舊金山邦瀚斯伯得富拍賣行中國書畫專家和當代亞洲藝術部主管，于1995年被列入“海外華人名人錄”。
新藏家和新資金的大量涌入，使得傳統(tǒng)藏家們的“江湖地位”受到挑戰(zhàn)。
如今，在拍賣場上創(chuàng)造天價紀錄或者表現(xiàn)搶眼的拍品大多來自老藏家，出自名家。但他們鮮有出手。藝術品市場巨大的交易額顯示，中國藝術品市場確實已經進入了資本時代。如果說前幾年還是某個富裕階層代表以個人的身份進入藝術品市場，那么現(xiàn)在有著強大資金支撐的機構投資者已經逐漸顯露優(yōu)勢，讓個人藏家望塵莫及。有人認為，在這種發(fā)展趨勢下，老藏家們正在被邊緣化。
資本涌入使得藝術品市場價格普遍升高。當十年前一幅拍價為數百萬的作品重新在拍場上以估價數千萬元的面目出現(xiàn)時，不少傳統(tǒng)藏家望而卻步。他們在市場上出手的機會也越來越少。于是，當下收藏界最熱門的話題是：大量資金雄厚的投資機構的涌入，再通過炒作等手段控制市場會讓傳統(tǒng)的個人藏家很被動。我個人認為，資本涌入對新藏家之間帶來的相互影響更大，而對老藏家們產生的影響從現(xiàn)在開始有所表現(xiàn)，但真正發(fā)生巨大影響可能會在數年后。
然而，從長期發(fā)展趨勢的角度來看，如今的藝術品拍賣市場上，新藏家越來越多，真正的傳統(tǒng)藏家越來越少了，這絕不是一個令人樂觀的現(xiàn)象。一方面?zhèn)鹘y(tǒng)藏家抱著長期持有的心態(tài)占據一席，另一方面后起之秀投資型藏家不斷發(fā)起猛烈攻勢。投資型藏家注重的是短線，做短線就必然會受到市場波動的影響，藏家們也不得不見風使舵，如此一來的藝術品就搖身一變成為了股票，進一步造成了整個藝術市場的紊亂。
不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)藏家和投資型藏家之間存有本質性的區(qū)別。通俗來說，傳統(tǒng)藏家更多的是只進不出，通常他們擁有自己的收藏集和門類，藏品更獨具眼光和品位特色，類型也相對集中。相比之下的投資型藏家則更注重收益，收集方式也像是在操作股票。在我看來，收藏是一種生活方式、態(tài)度，它體現(xiàn)的是個人愛好和品位。如果一味抱著投資和利益的想法而來則會壞了整個藝術品市場。這樣的做法是本末倒置的。
盡管我認為這樣的收藏方式并不好，然而存在皆有理由。如今的藝術品市場和股票市場、房產市場一樣，有其自己的市場發(fā)展規(guī)律。有市場的存在就需要資本的介入。表面來看，資本的進入使市場變得更加活躍熱鬧，因為不斷有新的買家進入市場。但是如此大量資本介入，使藝術市場加劇商業(yè)化。
收藏的根本目的應該是愉悅性情，得到一種精神享受，而不是滿足物欲的占有，或作為經濟價值保存的載體。一旦藝術品變成投資商品，就失去了它本身最珍貴的文化價值。如果新藏家能多參加一些講座，多閱讀相關方面的書籍，培養(yǎng)藝術情操那就再好不過了。（21世紀經濟報道）