藝術品學術價值的研究、梳理：公藏機構(gòu)勝。
公藏機構(gòu)作為最重要的藝術品收藏機構(gòu)，有其不可替代的優(yōu)勢。“藝術品被保存在博物館和美術館，可以得到更好的傳承，一般不會散失，便于供專家學者集中研究、展示。”廣東省博物館研究院朱萬章認為，博物館、美術館是最好的藝術品保存機構(gòu)之一，隨著辦館理念的現(xiàn)代化，以前那種秘而不宣的狀態(tài)在逐步改善，防盜措施也在不斷改進中。在關予看來，藝術品的倉儲要求比較高，對溫度、濕度、光線、場地空間，包括藝術品學術價值的研究和梳理，這些方面文博機構(gòu)比大部分個人藏家專業(yè)且有機制保障；其次，收藏保存藝術品需要耗費相當成本，國家和地方政府提出文博機構(gòu)的館藏，還是有一定的資金持續(xù)性支持。
公藏機構(gòu)這些優(yōu)勢正是私藏機構(gòu)的弱勢。關予認為，大部分私人藏家沒有專業(yè)的藝術品管理知識，需要后期補課。第二方面，私人藏家能否給予長久的資金保障是最大的考驗。她舉例，英國鐵路資金在英國是有大資金支持的、專業(yè)性較強的藝術基金，運作周期長達20年，其中藝術品的儲藏、管理和運輸是個難題，所以他們也不得不采取大量借展的方法，一是降低自己在管理上的成本，二是同時大大提高藏品的知名度。
開放度和靈活性：私藏機構(gòu)勝。
當然，公藏機構(gòu)的問題在于過分保守，這也正是私藏機構(gòu)能夠避開的短處。劉大川認為，私人博物館和藝術機構(gòu)往往可以和社會各界共同舉辦各種的商業(yè)活動，而這正是公立博物館機構(gòu)所敬而遠之的，“國外的博物館往往是基金會、董事會管理，而我們是大眾服務機構(gòu)，館員也是事業(yè)單位的編制，和醫(yī)院、學校屬于同一個系統(tǒng)，各有運作的方法，各有利弊。比如公有博物館每一年的經(jīng)費來源很穩(wěn)定，不用費心思去獲得捐款來運作，但是我們舉行的展覽有一定的局限性，對于舉辦小眾的個性化的展覽會有所顧慮，相對保守一點。而國外的博物館需要不停的經(jīng)費來源，舉辦活動獲得社會各界的支持，所以他們更開放和靈活”。
不過，朱萬章也承認，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，有一些私營機構(gòu)所辦的藝術品保存機構(gòu)也不錯，與博物館、美術館等公家機構(gòu)相得益彰。私人博物館和公藏機構(gòu)的并存和互補已經(jīng)在發(fā)生，“如果有民眾需要進行某些方面的資料搜集和研究，可以先到公藏機構(gòu)做全面的了解，再到這種小博物館進行專項的研究”。
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那些失竊的博物館名畫
1990年美國波士頓市的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館名畫失竊。當時，兩名竊賊假扮警察混入該博物館內(nèi)部，共盜走了總價值高達3億美元(1.86億英鎊)的藝術品，其中包括維梅爾、倫勃朗和馬奈等名家的畫作，迄今為止，這些失竊畫作仍然杳無蹤跡。
1991年4月，兩名蒙面武裝盜賊從阿姆斯特丹凡·高博物館盜走20幅畫作，總價值約5億美元。但不到一小時，畫作被從盜賊逃亡所乘車上尋回。
2010年，法國首都巴黎的現(xiàn)代藝術博物館也遭遇竊案，導致包括畢加索和馬蒂斯在內(nèi)的5幅名畫被盜，損失高達1.24億美元。
2012年10月，荷蘭鹿特丹市的康索當代藝術中心遭竊，包括畢加索、莫奈等名家作品在內(nèi)的7件畫作被盜，畫作總估價超過10億人民幣。（廣州日報）