日前，荷蘭鹿特丹市的康索當代藝術中心遭竊，包括畢加索、莫奈等名家作品在內(nèi)的7件畫作被盜，畫作總估價超過10億元人民幣。近20年，博物館盜竊案頻頻發(fā)生，其中最大宗的是1990年美國波士頓市的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館被盜案，損失高達3億美元； 1991年阿姆斯特丹凡·高博物館展出的20幅名畫被盜，總價值約5億美元；2010年，法國首都巴黎的現(xiàn)代藝術博物館遭竊，損失達1.24億美元。而新中國成立后，故宮(微博)博物館六度遭竊，最近一次發(fā)生在2011年5月8日。世界級博物館被盜，損失往往不可估量。在保管之外，公藏機構在藝術品的展示和宣傳推廣上不力也屢被詬病，公藏機構到底是不是保存藝術品的最佳機構？
質(zhì)疑1：安保不力還是監(jiān)守自盜？
康索當代藝術中心遭竊后，當?shù)孛襟w報道，荷蘭境內(nèi)大約有多達1200座博物館，各家博物館的安全警戒措施一向相當嚴密，藝術品失竊事件并不經(jīng)常發(fā)生。但值得質(zhì)疑的是，康索現(xiàn)代藝術中心的警報系統(tǒng)與每一件藝術品都連接在一起，竊賊如何能夠自由進入美術館，從容盜走7幅名畫，并最終全身而退？當?shù)鼐秸J為，竊賊除了事先經(jīng)過縝密的規(guī)劃外，顯然得到過內(nèi)部信息，甚至不排除內(nèi)賊作案可能。安保不力還是監(jiān)守自盜？在監(jiān)守自盜未能獲得證實之前，世人更多質(zhì)疑的眼光還是關注在博物館本身的安保能力上。
中國國家博物館(微博)副館長陳履生(微博)用“意外”形容這種博物館被盜案。“世界上很多博物館都有遭竊的記錄。中國有句俗話說，‘不怕賊偷就怕賊惦記’。防只是一方面，但道高一尺，魔高一丈，世界上沒有百分百的方法來杜絕這種可能性的發(fā)生。”陳履生笑稱電影中大盜偷竊博物館的場景和故事已經(jīng)“深入人心”，特別是玄乎的情節(jié)和手段更為“引人入勝”，但實際上不能據(jù)此認為博物館經(jīng)常被盜，或者安保能力很弱，“全世界的博物館數(shù)以萬計，但每年這些遭竊的案例也就一兩起，飛機也有摔下來的情況，各行各業(yè)都有意外，只是博物館的關注度可能高于其他行業(yè)。”他建議社會公眾要給這種“意外”一定的寬容：“當然，與此同時，博物館機構也要盡量做得萬無一失，為國家、公眾保管好文化遺產(chǎn)，是責任也是義務”。
“閉路監(jiān)控、紅外報警、雙人指模、密碼防爆鋼門、警衛(wèi)24小時把守、出入登記。”一個省級博物館的工作人員如此列舉庫房的安保措施，“幾乎可以用滴水不漏來形容。”記者了解到，廣州的博物館機構中有嚴格的藏品保管制度，很多重要的一級、二級文物不輕易示人，只有經(jīng)過管理者的層層批示，才有可能一展芳容。這種制度確保了重要藏品能安全保管在庫房中。“今天中國的大型博物館相對安全，這主要得益于今年新建的博物館安防設施非常完備。”深圳博物館古代藝術研究部劉大川對中國主要的博物館安保能力很有信心，“我們完全有條件和能力對藏品進行妥當收藏”。
旅日中國畫家陳貴平的作品曾捐獻給日本、美國以及中國臺灣和中國大陸多個博物館，因此他在博物館對待藏品的方法上有自己的想法：“很多大藏家用高價買回來名畫藏品，隨著藏品價格越來越高，他們更謹慎保護自己藏品的安全，而美術館、博物館畢竟是一個機構，收藏的藏品數(shù)量非常大，其中部分是藏家或作者贈送的，因此對于工作人員來說，他們的工序只是錄入、編號、保存。這些機構不是個人所有，會有不同的人來負責，難免有人會動了邪念，其次，雖然很多機構會用先進的手段如紅外線來保護藏品，但是總體安保水平還不如私人嚴密，而且機構對藏品有公開展示的義務，就有可能在展覽的時候讓不法之徒乘虛而入。”