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          紐約“鏡花水月”展覽將中國(guó)古壁畫做背景引熱議

          紐約“鏡花水月”展覽將中國(guó)古壁畫做背景引熱議

          2015-05-25 09:27:05

          來源:人民日?qǐng)?bào)

            2015年5月7日,美國(guó)紐約大都會(huì)博物館舉辦了題為“中國(guó):鏡花水月”的展覽,以配合紐約年度時(shí)尚盛會(huì)——被稱為時(shí)尚界奧斯卡的“紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館慈善舞會(huì)”。

            展覽最具爭(zhēng)議的部分,就是將一批館藏中國(guó)北朝石窟,如“李道贊率邑義五百人造像碑”、龍門石窟“北魏孝文帝禮佛圖”浮雕和元代壁畫《藥師佛會(huì)圖》等用作時(shí)裝展示的背景墻。

            消息一經(jīng)發(fā)布,便引起了社交媒體上中國(guó)網(wǎng)友的質(zhì)疑,歸納起來主要有以下兩個(gè)問題:一是石刻、壁畫類文物對(duì)燈光、溫濕度變化十分敏感,現(xiàn)場(chǎng)開放式的展覽方式,會(huì)對(duì)其造成損害;二是展覽的主題——“中國(guó)對(duì)西方時(shí)尚的影響”存在誤導(dǎo)公眾的嫌疑,有美術(shù)史學(xué)者指出,西方現(xiàn)代時(shí)尚與東方佛教藝術(shù)格格不入。

            人們對(duì)大都會(huì)博物館展覽的熱議,反映了一個(gè)現(xiàn)實(shí):當(dāng)文物保護(hù)在國(guó)內(nèi)日益引起社會(huì)公眾關(guān)注的同時(shí),在世界范圍內(nèi)如何對(duì)待文物,也是一個(gè)爭(zhēng)議話題。

            首先我們要解決的問題是:文物該不該被利用?博物館作為文物的重要收藏機(jī)構(gòu),國(guó)際社會(huì)普遍接受的觀點(diǎn)是,其職能并不僅僅在于保管文物,更重要的是研究、社會(huì)宣傳與教育。這些應(yīng)屬于利用的范疇。

            “流水不腐,戶樞不蠹”。無論是專業(yè)人士,還是經(jīng)常參觀博物館的觀眾都會(huì)注意到,傳世的藏品,保存狀況往往比考古出土的要好,一個(gè)重要原因就在于它們被持續(xù)地使用和維護(hù)著。大到一座建筑,同樣如此。在意大利,很多古羅馬時(shí)期的建筑在中世紀(jì)被改建為教堂延續(xù)使用,而得以屹立2000年。同樣在意大利,諸如包括龐貝古城遺址在內(nèi)的很多古建筑遺址,雖然當(dāng)?shù)卣度牒艽罅α窟M(jìn)行保護(hù),但我們??吹揭恍┌l(fā)生坍塌事故的報(bào)道。從這個(gè)角度講,“中國(guó):鏡花水月”展作為一種文物利用與宣傳的嘗試,并不應(yīng)當(dāng)從根本上予以否定。

            在此基礎(chǔ)上,我們?cè)賮碛懻撐奈飸?yīng)當(dāng)如何利用的問題。單就方式方法而言,該展覽存在值得商榷的地方:第一,文物在利用中被無意甚至有意破壞,并不是“隱患”,而是有過先例。比如美國(guó)弗利爾美術(shù)館的研究者,為觀察中國(guó)青銅器的內(nèi)部結(jié)構(gòu),就曾將保存完好的青銅器一切兩半,這無疑是損毀文物。大都會(huì)的展覽,對(duì)文物還算“仁慈”。

            第二,人們擔(dān)心這類展覽錯(cuò)誤地傳播文物價(jià)值,正是因?yàn)榇蠖鄶?shù)人并不了解這些文物真正的內(nèi)涵。國(guó)內(nèi)外有關(guān)中國(guó)和西方傳統(tǒng)服飾的研究不可謂不多,但普通公眾知之甚少。至少在某些專業(yè)人士看來,“中國(guó):鏡花水月”展的組織者對(duì)此缺乏了解,出于商業(yè)考慮,把一些本不相干的事物附會(huì)在一起,誤導(dǎo)了觀眾。

            文物利用是無法回避的課題。專業(yè)人員與其做鴕鳥,不如主動(dòng)應(yīng)對(duì),投入精力去研究如何使之更加科學(xué)合理,走向規(guī)范化。面對(duì)大都會(huì)時(shí)尚展的報(bào)道,即使是業(yè)內(nèi)人士可能也會(huì)有這樣的感覺:總覺得這個(gè)展覽哪里不合適,但是講不出“硬道理”。這正是相關(guān)研究不足、缺乏有效數(shù)據(jù)的體現(xiàn)。具體說來,比如博物館在決定舉辦“中國(guó):鏡花水月”這一類展覽之前,對(duì)展覽條件和可能對(duì)文物造成的破壞如何進(jìn)行可行性和風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估;對(duì)于展覽向社會(huì)所傳遞的信息是否正確,如何進(jìn)行專業(yè)性引導(dǎo)等等。

            另外,文物保護(hù)事業(yè)終究不像工業(yè)、農(nóng)業(yè)、建設(shè)等行業(yè)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)和人民切身利益關(guān)系那樣密切,文物的有效保護(hù)和合理利用,還需要全社會(huì)的參與和支持。這就要求專業(yè)研究人員承擔(dān)公眾宣傳教育的責(zé)任,扮演好溝通橋梁的角色。(張依萌)

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