賈平凹在獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，歷時(shí)4年，用壞300支筆寫就的長篇小說《古爐》將在下月出版，而披露這部長篇新作內(nèi)容梗概與創(chuàng)作心聲的小說“后記”，以電視片的形式，昨日在西安美術(shù)館舉行首發(fā)式。電視片《古爐后記》始終貫穿著賈平凹對(duì)生活的探索、觀察、體驗(yàn)與發(fā)現(xiàn)，片中他親自配音，以充滿溫情、敦厚又滄桑的敘事說白，形成對(duì)那個(gè)年代的一種記憶、追尋與思索，吸引了不少賈平凹的粉絲前往。
評(píng)價(jià)自己的配音：咱不是專業(yè)的
《古爐》是一部有關(guān)“文革”記憶的作品，講述的故事發(fā)生在一個(gè)以燒制瓷器為主業(yè)的、叫古爐的村子，偏僻卻又山水清明，村人擅長技工，卻又極度貧窮。在“文革”中，他們使強(qiáng)用狠，爭(zhēng)吵不休。作家細(xì)膩地描寫了一個(gè)叫狗尿苔的少年主人公，他從小被抱養(yǎng)，生活在古爐村，因人境逼仄而生發(fā)無限的想像，與動(dòng)物、植物交流，如同生活在童話中。
這部長達(dá)64萬字的作品后，有一篇6000余字的“后記”，而根據(jù)這篇后記又拍攝了一個(gè)約半個(gè)小時(shí)的電視片，電視片以后記的內(nèi)容取材拍攝，以文革時(shí)代鑲有毛主席畫像的鐘表為開頭，采取文革與當(dāng)代交替組合的形式，展現(xiàn)了賈平凹《古爐》的創(chuàng)作初衷、創(chuàng)作素材、方法和經(jīng)歷。
在電視片里，賈平凹以獨(dú)有的自我敘事的方式對(duì)《古爐》進(jìn)行解讀�，F(xiàn)場(chǎng)很多讀者在觀看之后，深受感動(dòng)，尤其是賈平凹的親自配音更增強(qiáng)了感染力。雖然賈平凹仍操一口方言，且平時(shí)說話總是一種低沉的聲調(diào)，但這回，多少強(qiáng)調(diào)了些抑揚(yáng)頓挫，構(gòu)成一種充滿溫情、敦厚且獨(dú)特的敘事說白。問起賈平凹對(duì)自己配音的評(píng)價(jià)，他說：“就那樣吧，咱又不是專業(yè)的。”
雖屬業(yè)余，但賈平凹的電視片配音以悲涼的塤音做背景音樂，還是讓現(xiàn)場(chǎng)的人感到幾許觸動(dòng)，比如他說：“五十歲后，周圍的熟人有些開始死亡，去火葬場(chǎng)的次數(shù)增多，而我突然地喜歡在身上裝錢了，又瞌睡日漸減少，便知道自己是老了。老了就是提醒自己：一定不要貪戀位子，不吃涼粉便騰板凳；一定不要太去拋頭露面，能不參加的活動(dòng)堅(jiān)決抹下臉去拒絕；一定不要偏執(zhí)；一定不要嫉妒別人。這些都可以做到，盡量去做到，但控制不了的卻是記憶啊……”
新書是否微博宣傳：到時(shí)候看吧
賈平凹在“后記”中提及了創(chuàng)作的最初動(dòng)因，“文化大革命……已經(jīng)是很久的時(shí)間沒人提及了，‘文革’怎么就無人感興趣嗎？”他在一次回村經(jīng)歷的促動(dòng)下，最終寫成了這部作品。“我去河畔釣魚的那個(gè)中午，看見有人背了柴草過河，這是兩個(gè)老漢，頭發(fā)全白了，腿細(xì)得像木頭棍兒，水流沖得他們站不穩(wěn)，為了防止跌倒，就手拉扯了手，趔趔趄趄，趔趔趄趄地走了過來。那場(chǎng)面很能感人，我還在感慨著，突然才認(rèn)得他們?cè)?jīng)是有過仇的，因?yàn)槲母镏信蓜e不一樣，武斗中一個(gè)用磚打破過一個(gè)的頭，一個(gè)氣不過，夜里拿了刀砍斷了另一個(gè)家的椿樹……”賈平凹說，文革的時(shí)候他13歲，這次回故鄉(xiāng)的經(jīng)歷，使他產(chǎn)生了把記憶寫出來的欲望。而他對(duì)當(dāng)前文革小說程式化的方法不滿意，所以想以自己的方式去書寫那段歷史。
對(duì)于《古爐》的主人公狗尿苔，賈平凹說到常有一種幻覺：“狗尿苔會(huì)不會(huì)就是我呢？我喜歡著這個(gè)人物，他實(shí)在是太丑陋、太精怪、太委屈，他前無來處，后無落腳，如星外之客。”
對(duì)于這本新書，賈平凹說自己也不知道會(huì)不會(huì)得到認(rèn)可和喜歡，但他以前看過一個(gè)動(dòng)畫片，里面有一個(gè)人物叫希瑞公主，她會(huì)抽出劍說：“賜予我力量吧”，“所以我也會(huì)說：賜予我力量吧，對(duì)我而言，賜予我力量的是讀者和觀眾。”