而和吳俊勇同樣神秘的微笑,在楊娟娟臉上亦經(jīng)常出現(xiàn)。這位24歲的姑娘“行為紊亂了 10年”,頭發(fā)凌亂,衣著邋遢,平日總拖著鞋走路。但自進(jìn)入畫室之后,她安靜許多,總在墻角不聲不響地埋頭畫畫。
楊娟娟畫了幅自畫像,畫面上的人像非常干凈,瓜子臉,大眼睛、眼光炯炯有神,頭發(fā)整潔有序,全然沒有精神病患者常見的無神和疲乏的模樣。郭海平試探性地問楊娟娟,“畫得像么?”楊肯定地回答:“像!”盡管在現(xiàn)實(shí)生活中,她的頭發(fā)從未像自畫像中那樣整潔有序過。
畫畫時(shí)自信,平時(shí)不自信
祖堂山精神病院日常的一天,非常有規(guī)律,早上六點(diǎn)起床,洗漱早餐過后,是廣播操時(shí)間,那是病人們一天中難得的室外時(shí)光,其余時(shí)間他們都在室內(nèi)度過,上午和下午數(shù)個(gè)小時(shí)的娛療時(shí)間,中午和晚上的吃藥時(shí)間,午睡時(shí)間和晚上的就寢時(shí)間,日復(fù)一日地平靜和沉悶,間或也會(huì)有幾樁突發(fā)性的事件,那就是他們發(fā)病的時(shí)候。
可以在醫(yī)院里畫畫,對(duì)他們來說,的確是全新的體驗(yàn),也讓他們產(chǎn)生了一些變化。
被郭海平尊稱為“大師”的張玉寶作畫后的變化是明顯的,因?yàn)橐婚_始畫畫時(shí)他顯得情感很淡漠的樣子,典型的精神病陰性癥狀的表現(xiàn),在畫了兩個(gè)多月以后,王玉發(fā)現(xiàn)他臉上有了笑容,還會(huì)跟人家主動(dòng)交流打招呼了,跟原來刻板的樣子很有些不同。郭海平則發(fā)現(xiàn)張玉寶走路的樣子也不一樣了,原來是佝僂著背垂著手走,現(xiàn)在身子挺起來了,人有點(diǎn)精神了。
與之對(duì)應(yīng)的是,張玉寶的腦中已經(jīng)連續(xù)多個(gè)星期沒有出現(xiàn)幻覺般的影像。和起先掙扎、怒吼、頭上釘滿鐵釘?shù)戎黝}的作品相比,張玉寶后期的圖畫本上,更多的畫上了各種玩雜技的場(chǎng)景。王玉告訴記者,大多數(shù)住院病人給人的第一印象都是不自信,一般情況下,他們便表現(xiàn)出十分的謙卑和溫順。但不管平時(shí)多么謙卑和不自信,一旦拿起畫筆,大部分病人都表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)莫?dú)立、坦誠和自由,他們隨心所欲,自由自在。
三個(gè)月的“住院”實(shí)踐,讓郭海平經(jīng)由藝術(shù)的方式,對(duì)精神病人的精神世界開始有了一個(gè)直觀和粗淺的了解。這三個(gè)月的“涂鴉”在今年10月也匯成了一本書,本月內(nèi),其中的大多數(shù)作品還將在北京向公眾展出。
未來的“藝術(shù)病區(qū)”
歷史不會(huì)忘記祖堂山這三個(gè)月的探索。2006年圣誕節(jié)來臨的時(shí)候,三個(gè)月的時(shí)間到了,郭海平要告別祖堂山了。盡管他對(duì)病人充滿深情,但他不可能長(zhǎng)期呆在精神病院內(nèi)。歡送“郭老師”時(shí),有了畫畫經(jīng)歷的病人們也依依不舍,讓郭海平流下了眼淚。
郭海平離開后,張玉寶們又沒有機(jī)會(huì)畫畫了。王玉說,院里目前人手少,正常工作都很緊張。病人要想長(zhǎng)期畫下去,還得人力物力財(cái)力多方面的支持。這使得郭海平心里暗暗生出一個(gè)想法,爭(zhēng)取社會(huì)的支持,在經(jīng)費(fèi)到位的情況下,推動(dòng)祖堂山精神病院在目前的七個(gè)病區(qū)中劃出一個(gè)專門的“藝術(shù)病區(qū)”,安排一些具有藝術(shù)天賦的病人入住,長(zhǎng)期堅(jiān)持,長(zhǎng)期觀察,一方面探索精神病人的精神世界和藝術(shù)成就,一方面探索藝術(shù)治療的效果。
更具意義的是,這些可以畫畫的精神病人,將通過自己作品的創(chuàng)作和展示獲得社會(huì)對(duì)其價(jià)值的肯定和認(rèn)同,并可推動(dòng)社會(huì)從原先歧視、厭惡、害怕、誤解精神病人的目光中重視審視他們。郭海平說,關(guān)注精神病人的世界,也可以推動(dòng)對(duì)我們自身精神世界和精神生活的重視。