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          中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路課題及其系列專著文集出版

          中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路課題出版

          2012-09-25 16:18:50

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          中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路課題及其系列專著文集出版

                  20世紀(jì)90年代以來(lái),關(guān)于“現(xiàn)代性”問(wèn)題與中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代形態(tài)關(guān)系的研究,受到國(guó)內(nèi)外美術(shù)界及學(xué)術(shù)界越來(lái)越多的關(guān)注。在這些研究成果中,由中央美術(shù)學(xué)院(微博)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、著名美術(shù)理論家與藝術(shù)家潘公凱教授主持完成的《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路》學(xué)術(shù)課題,在美術(shù)理論界具有代表性意義。日前,《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路》課題最終成果終于在國(guó)內(nèi)外美術(shù)界、學(xué)術(shù)界的矚目期盼中正式面世。在中華人民共和國(guó)文化部的大力支持下,由國(guó)家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館共同主辦的“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路”課題成果發(fā)布會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì),于9月24日至25日在中國(guó)美術(shù)館隆重召開(kāi),引發(fā)了諸多專家學(xué)者對(duì)于中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性研究的新一輪關(guān)注與討論熱潮。

            “中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路”課題,是潘公凱教授從1999年開(kāi)始啟動(dòng),帶領(lǐng)十幾位博士研究生、博士后研究人員,耗時(shí)十余年,精益求精、一絲不茍地進(jìn)行理論建構(gòu)的重大學(xué)術(shù)課題。2006至2011年間,該課題組在香港、上海、寧波、廣州、成都、西安、北京等各地召開(kāi)了七次學(xué)術(shù)研討會(huì),掀起了一場(chǎng)在哲學(xué)思想、文化藝術(shù)領(lǐng)域跨學(xué)科討論中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性的熱潮。2012年9月24日,在課題成果新書發(fā)布會(huì)上,由北京大學(xué)出版社(微博)出版的專著《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路》,人民出版社(微博)出版的《“四大主義”與中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型》、《現(xiàn)代性與中國(guó)文化自主性》、《自覺(jué)與中國(guó)現(xiàn)代性的探尋》三本論文集,及高等教育出版社出版的《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路圖鑒》正式面世。文化部副部長(zhǎng)王文章、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為、文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)董偉、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安、北京大學(xué)出版社總編張黎明、人民出版社副總編于青、高等教育出版社人文社科學(xué)術(shù)出版事業(yè)部主任劉清田等相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席發(fā)布會(huì)并致辭。

            專題學(xué)術(shù)研討會(huì)于課題成果正式發(fā)布之際召開(kāi),來(lái)自全國(guó)各地的美術(shù)界著名專家學(xué)者邵大箴、薛永年、范迪安、盧輔圣、鐘涵、杜健、王宏建、李樹(shù)聲、劉曦林、劉驍純、林木、王鏞、皮道堅(jiān)、陳履生、吳為山、朱青生、鄭工、尚輝、李小山、李公明、呂澎、梁江、譚天、潘耀昌、何懷碩、陳春霖等,及學(xué)術(shù)界著名專家學(xué)者汪暉、甘陽(yáng)等,從各自不同的思路與視角討論了“現(xiàn)代性與二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)轉(zhuǎn)型”、“救亡圖強(qiáng)與美術(shù)發(fā)展策略選擇”,以及“自覺(jué)與后發(fā)達(dá)國(guó)家的現(xiàn)代性”等學(xué)術(shù)問(wèn)題。

            作為中國(guó)現(xiàn)代文化的重要組成部分,美術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)具有典型意義,從理論探索到創(chuàng)作實(shí)踐,從思潮、主義到運(yùn)動(dòng)、宣傳,都與民族命運(yùn)、社會(huì)心理和歷史使命緊密聯(lián)系在一起,成為中國(guó)社會(huì)文化轉(zhuǎn)型中極為重要和突出的部分。潘公凱教授的“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路”課題,對(duì)于中國(guó)近代以來(lái)的美術(shù)歷程及其中涌現(xiàn)的諸多問(wèn)題進(jìn)行了系統(tǒng)回顧和梳理,給20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)做出了明確的現(xiàn)代性定位,實(shí)現(xiàn)了為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)正名的學(xué)術(shù)目標(biāo)。

            自1999年該課題正式提出以來(lái),潘公凱教授在中國(guó)美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院先后招收了四屆“中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)研究”博士生和兩屆藝術(shù)學(xué)博士后研究人員,主持了數(shù)十次課題組研討活動(dòng),反復(fù)講解和討論他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、西方現(xiàn)代藝術(shù)和20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的獨(dú)特認(rèn)識(shí)與基本觀點(diǎn),對(duì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷程與線索、性質(zhì)與形態(tài)、標(biāo)尺與走向進(jìn)行了全面清理,把他對(duì)1840 年以來(lái)中國(guó)美術(shù)的整體把握與對(duì)中國(guó)現(xiàn)代性經(jīng)驗(yàn)和問(wèn)題的理解和反思聯(lián)系起來(lái),使理論構(gòu)想在不斷的闡發(fā)中逐步深化。在潘公凱教授及其課題組看來(lái),中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性主要體現(xiàn)在藝術(shù)家對(duì)20世紀(jì)中國(guó)特定的社會(huì)矛盾、民族危機(jī)和精神文化氛圍以創(chuàng)造性的藝術(shù)形式加以應(yīng)對(duì)的“自覺(jué)”上,藝術(shù)家對(duì)中國(guó)現(xiàn)代情境的“自覺(jué)”,就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的分界點(diǎn)。該課題將這種“自覺(jué)”看成是傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的標(biāo)志。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的對(duì)20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)作系統(tǒng)的梳理,并把“傳統(tǒng)主義”、“融合主義”、“大眾主義”和“西方主義”策略下的實(shí)踐,理解為具有中國(guó)特色的現(xiàn)代美術(shù)形態(tài)。

            該課題將“定位”和“正名”,視作20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究最基本的問(wèn)題。定位,即在合適的框架中明確20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的位置與性質(zhì);正名,即要對(duì)其作用和意義給予恰當(dāng)和公允的評(píng)價(jià)。定位和正名的問(wèn)題如果得不到解決,20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究就只能游離于全球性話語(yǔ)之外,最多只能作為西方現(xiàn)代性的邊緣例證和多元點(diǎn)綴,成為中心的外圍以及普遍性之下的特殊性。在這當(dāng)中,正名是尤為關(guān)鍵的問(wèn)題,名不正則言不順。為在21 世紀(jì)能夠真正走出中國(guó)的風(fēng)格氣派并貢獻(xiàn)于世界,課題致力于探索現(xiàn)代性情境中的百年中國(guó)美術(shù)如何擺正自身位置,確立自己在世界的現(xiàn)代美術(shù)演進(jìn)中的地位。

            “中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路”課題及其系列專著文集的出版面世,在美術(shù)界、思想界引起巨大的反響和廣泛的討論。課題旨在克服中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)研究中尷尬的失語(yǔ)狀態(tài),立足于中國(guó)經(jīng)驗(yàn)提出合乎切身發(fā)展需要的理論構(gòu)想,使中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作與理論探索的順暢發(fā)展獲得合理的表述。同時(shí),潘公凱教授領(lǐng)銜的課題組更希望美術(shù)領(lǐng)域的理論探索能夠與其他領(lǐng)域的工作一起,有助于中國(guó)文化自主性的確立,并為與中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程密切相關(guān)的現(xiàn)代性反思提供有益的視角、思路和參照。在更重大的意義上,課題以未來(lái)視野、現(xiàn)代事件、連鎖突變等概念所構(gòu)建的平臺(tái)為保障,使中國(guó)經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌虻玫胶侠?、公正的?duì)待,希求為中國(guó)社會(huì)文化的未來(lái)打開(kāi)自主性發(fā)展的廣闊空間。在這一意義上,“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路”課題已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究乃至藝術(shù)理論研究的范疇,而必將對(duì)于中國(guó)文化經(jīng)驗(yàn)的當(dāng)代建構(gòu)與未來(lái)發(fā)展,貢獻(xiàn)重要的啟示性作用。(新浪讀書)

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