每個少女的成長都伴隨著秘密,而生命的傳承則是更大的謎題,如今成熟了的蔣雯麗一心想要揭開謎底,于是她拿起筆,拿起攝像機,拿起導筒,要把童年的故事表達出來,于是就有了在清明節(jié)期間上映的電影《我們天上見》。從演員到導演,蔣雯麗每一步都走得艱難,是奔涌而出的回憶和強烈的表達欲望,逼迫她勇往直前,將自己的感悟投射到大銀幕上——弱小的小蘭牽著姥爺?shù)氖?,撐著傘,走過連綿的陰雨,一直走到銀幕下觀眾的回憶里,有人隱隱地啜泣起來。
“蔣雯麗是在用真感情拍東西,影片非常好,讓人感動?!?a class="akey" target="_blank">馮小剛說。姜文則“數(shù)落”她:“你別老說這是最后一部了,我還想在你的戲里當演員呢!”葛優(yōu)說:“有一個畫面特別觸動我,就是朱旭老師演的姥爺在幫外孫女編辮子……這本來是媽媽應該做的事情,在這里卻由姥爺來做?!?/p>
銀幕下的蔣雯麗穿黑色毛衣,戴鴨舌帽,完全沒有演員的風光與導演的威風,她迷糊地在東方新天地里找了很久,才抵達采訪地。她的聲音低沉圓潤,娓娓道來,敘述起她的童年,和姥爺相依為命的日子,以及這幾年來做導演的經(jīng)歷,用聲音鉤織出一幅畫卷,記憶的閘門就這么被她拉開了。
姥爺去世,我的童年結(jié)束了
2003年蔣雯麗拍了四部戲,檔期排得很滿,于是2004年,她決定休息休息。等她閑下來之后,童年就不斷跳躍到她的記憶中,“很多小時候的東西都變得歷歷在目,有時候閉上眼睛就覺得在眼前”。尤其是她少年時期在蚌埠小縣城和姥爺生活在一起的畫面,蔣雯麗4歲的時候,父母去支援新疆建設(shè),她和姥爺相依為命。她12歲時姥爺去世,蔣雯麗覺得“我的童年結(jié)束了?!?/p>
蔣雯麗清楚地記得,姥爺臨走前一天她去醫(yī)院看他,姥爺拉著她的手,在她手背上留下一滴淚。這個故事她在去北京電影學院考試的時候也給老師們講過,當時蔣雯麗已經(jīng)忘記了是在考場上,老師們也聽得入神,忘記了這是一場考試。
蔣雯麗一直喜歡寫作,甚至還曾經(jīng)自己寫過一整本詩集,由于童年的夢境出現(xiàn)得過于頻繁,她決定把這個故事先寫下來,于是在西湖邊的一個小屋里,她開始了寫作。因為是第一次寫,怎么寫都覺得不滿意,好在蔣雯麗演了二十多年戲,周圍聚集著一群高人,她就把自己的劇本拿給資深編劇看,像劉恒、鄒靜之都給她提出意見,一點點幫助她找到屬于自己的表達方式。還有丈夫顧長衛(wèi)也是她的“高參”,蔣雯麗每一稿寫出來都會給丈夫先看一眼,記得第一次顧導看完后說:“哎喲,我沒想到,你還能寫出這樣的東西來。”
2005年劇本寫完,蔣雯麗就把它放在一邊,一方面是找不到合適的導演,另一方面也是自己接下了新戲,2006年在丈夫顧長衛(wèi)的《立春》中扮演王彩玲,然后是2007年的《金婚》,一晃兩年就過去了。蔣雯麗覺得再不開始,她可能一輩子都不可能把姥爺?shù)墓适掳嵘洗筱y幕了,而且隨著時間的流逝,很多和過去生活相關(guān)的人,也都漸漸地離開人世,這讓她覺得自己應該抓住點什么,充滿了緊迫感。
于是蔣雯麗2008年停止接戲,全心全力籌備拍攝,可是直到9月份,她還在和自己那個劇本較勁兒,她對自己說:“該停下了,要開始?!?/p>
這是我的電影,不是顧長衛(wèi)的
蔣雯麗是第一次做導演,想讓丈夫顧長衛(wèi)來當攝影,這樣自己就不用在畫面上擔心,可是顧長衛(wèi)拒絕了她:“他對我說,如果他來執(zhí)鏡,一定會干涉過多,最后就變成了他的電影?!遍_機當天,顧長衛(wèi)來探班,所有劇組成員都圍著顧長衛(wèi),都沒人理蔣雯麗了。蔣雯麗就和丈夫說:“這里我是導演,你還是回家吧?!?/p>
頭一次做導演的蔣雯麗,一開始不知道自己要做什么。“每天開會我都不知道自己該說什么,后來找到了想說的話,又會一口氣說太多,劇組的人都會偷偷提醒我,導演,您得表揚為主,不能老批評?!笔Y雯麗當時的狀態(tài)可以用手忙腳亂來形容,她經(jīng)常托著腮坐在監(jiān)視器后面苦苦思索,在現(xiàn)場幾十個人期待的眼神中,思考一些比較基礎(chǔ)的電影拍攝問題。
壓力很大,她只好夜里偷偷補課?!案杏X之前做演員太安逸了,這次等于從零開始學習?!笔Y雯麗說。
剛開機的時候,蔣雯麗甚至不知道什么時候應該喊停,她還沉迷在演員的表演中,“當時是拍第一個鏡頭,副導演喊開始,我就坐在小屏幕前看。過了很久,我看著朱旭老師都走出很遠了,我還在想怎么還不完,這多浪費膠片啊。結(jié)果副導演跑過來問我怎么不喊‘卡’啊,我才意識到結(jié)束應該是我喊的,我現(xiàn)在是導演了!”
電影開機一個星期后,她才找到當導演的感覺,等到電影拍攝三分之一的時候,蔣雯麗給顧長衛(wèi)打電話說:“我現(xiàn)在才知道,做導演太不容易了。”平時她總覺得,當導演有什么呀,有那么忙嗎?當上導演才知道,基本上真是要把所有的時間都用上。
蔣雯麗平時脾氣很好,但當起導演來,為了能“鎮(zhèn)場子”,她也學著發(fā)起脾氣來。有一次朱旭老師中午要休息一個小時,但是為了拍攝人造雪景,劇照就要朱旭老師提前出來,可是朱老師出來之后,蔣雯麗發(fā)現(xiàn)劇組根本沒有布置好,當時她心疼朱旭老師,就沖劇組的工作人員發(fā)火了。“我當時就火了,對美術(shù)組的工作人員說,你們?yōu)槭裁床粶蕚浜昧嗽侔蜒輪T請來,你們準備再用多長時間去弄?美工手邊找不到噴窗戶的材料,我就把對講機往桌子上一扔,走了,心想我也得學學導演生氣的樣子,‘不拍了,收工’,好歹給他們個教訓。”
蔣雯麗本想玩?zhèn)€導演經(jīng)常干的甩手不干的把戲,讓他們看看現(xiàn)場沒有她是不行的??墒沁€是因為不放心,上了個廁所就又回去坐在導演的位置上,畢竟當天不拍,會損耗投資,做好的雪景也都浪費了,“當時我是導演,由不得我生氣、退縮或者沮喪?!?/p>
因為蔣雯麗缺乏經(jīng)驗,導致素材不夠,重返安徽補拍?!耙婚_始,我就是完全按照自己的想法去拍一個小女孩眼中的世界,結(jié)果回來剪片才發(fā)現(xiàn),好多鏡頭我能理解,但別人看不懂?!?/p>
現(xiàn)在,電影能夠順利拍攝完成,蔣雯麗表示要感謝自己的好班底。原來蔣雯麗多年來拍戲之余,都喜歡在劇組觀察,看哪個工作人員既勤勞又人品好,活兒做得又快又好,她就會默默地記住對方的名字,然后在自己當導演的時候,請對方過來幫忙。蔣雯麗請來朱旭扮演姥爺,也為她減輕了不少壓力,“老爺子不論是臺詞還是走位,都門兒清,還會教小演員演戲,有一場戲小蘭給姥爺吃魚,細心地把魚刺先擇掉,這就是朱旭老師教給她的?!?/p>
關(guān)機的那一天,劇組成員開始慶祝,放鞭炮,然后把酒言歡,而蔣雯麗一個人在攝影棚里放聲大哭,被攝影師偷偷拍了下來。回憶起這段,蔣雯麗不好意思地說:“等大家都聚集過來以后,我才意識到自己哭得太厲害了,心里想,完了,這么努力端起來的架子,這下子又毀了。不過那晚上我終于放下了一個壓在心上的擔子,非常的幸福?!?/p>
“天上見”的一刻越晚越好
《我們天上見》的故事其實很簡單,講的就是上世紀七十年代一對祖孫相互依靠的故事。因為父母支援新疆建設(shè),年紀還小的小蘭只能跟著姥爺一起過日子,八十歲的姥爺盡管身體已經(jīng)不太好了,但還是為了孫女操勞著。
影片中到處都充滿了溫情和懷舊的細節(jié),比如小蘭每次犯錯姥爺都會用戒尺教訓她,她長大之后,就會自己主動端出戒尺;小蘭怕蘭花不好好長大,就用麥乳精澆灌蘭花;小蘭和姥爺睡在一張床上,直到迎來自己的初潮;小蘭要做冠軍跑去練體操,姥爺一看辛苦,又舍不得她練了;小蘭很想念爸爸媽媽,姥爺只好去買哈密瓜,模仿爸媽的口氣寫信安慰小蘭……
等到小蘭成年后發(fā)現(xiàn)這些小秘密的時候,在她心目中如同一顆大樹的姥爺,生命已經(jīng)像一顆老樹,慢慢地倒下,無聲無息。小蘭的秘密,也只能對著已經(jīng)去了天上的姥爺訴說。影片大多數(shù)場景不是發(fā)生在雨天,就是發(fā)生在雪天,看得出來都是導演兒時記憶深刻的片段拼接。
就是這樣一部簡簡單單,也沒有什么特技的電影,在韓國釜山電影節(jié)放映的時候,很多觀眾都看哭了。有的觀眾對蔣雯麗說,他也是跟著祖父長大的,也有被吊起來打的經(jīng)歷,有個記者采訪蔣雯麗,沒說幾句就哭起來。后來《我們天上見》從釜山電影節(jié)中的350部作品里脫穎而出,獲得“最受歡迎獎”。在去年年底的澳門國際電影節(jié)上,蔣雯麗又憑借這部電影榮膺最佳導演獎,而朱旭則獲得了最佳男主角獎。
蔣雯麗認為,電影中的細節(jié)展示如柜子里的布娃娃,再或者是突然間離開人世的祖父祖母,這些觀眾曾有的經(jīng)歷,讓他們回憶起當年的往事,觸動到了他們心底遺忘的角落。電影中那句備受大家喜歡的臺詞,也凝聚著蔣雯麗對生命和死亡的思考。
“姥爺,你怕死嗎?”
“不怕。”
“為什么?”
“活著的時候能看見你,死了能看見你舅舅。到哪里都能和親人在一起。”
蔣雯麗說,生死是很難參破的,唯一的方法,就是“珍惜”。
如今蔣雯麗也有了孩子,有時看著他們在自己身邊睡著了,“我就會想,姥爺那時看我,也是這樣的吧。雖然現(xiàn)在這兩個孩子總會在一起吵嘴,但看到家里熱熱鬧鬧的,我才知道什么是天倫之樂?!笔Y雯麗的母親看這部電影,也是每看必哭,說朱旭讓她想到了自己的父親。蔣雯麗會對孩子們指著母親說:“她是你們的姥姥,就像電影里的姥爺一樣,會走在你們前面,所以你們要好好照顧姥姥?!笔Y雯麗希望和親人相處的時間能更長、更長一些,讓“我們天上見”的那一時刻,來得越晚越好。
盡管第一次當導演就展示出自己的能力,蔣雯麗卻不打算繼續(xù)執(zhí)起導筒,對她來說,看護著兩個孩子快樂地成長,或者出演丈夫顧長衛(wèi)的電影,才是她如今的目標所在。
童年已經(jīng)被她用膠片書寫在大銀幕上,蔣雯麗用詩的語言描述:“童年像一個夢,看著陽光的影子從屋子的這邊走到那邊,聽著樹葉婆娑的聲響,看著雨水從屋檐上傾瀉如注,時間就這樣悄悄地流走了,還覺得時間走得好慢,恨不得自己插著翅膀飛著長大。那個時候,時間對所有的人都是靜止的?,F(xiàn)在,時間對所有的人都是如梭的?!?/p>
我們是為生而活,還是為活而生?
Famous:電影換了好幾次名字,《傘》、《蘭草》,最后又是《我們天上見》?
蔣雯麗:《傘》是最初定的。但后來很多人都說劇組叫“傘組”有“散組”的意思,于是就換成了《蘭草》,可慢慢又發(fā)現(xiàn)南方人發(fā)音老把lan讀成nan,這個“難”也不吉利,最后就定下了《我們天上見》,正好也體現(xiàn)了祖孫倆難舍對方的那種感情。
Famous:電影里的故事有多少是真實發(fā)生在你身上的?
蔣雯麗:有70%發(fā)生在我身上,小蘭就是我的化身。
Famous:這畢竟是一段過去了三十年的記憶,但是如何還原出當時的氛圍?
蔣雯麗:其實能夠記到現(xiàn)在的,都是一些讓你非常難忘的東西。很多人看了劇本后說你的記憶力真好,我覺得不是我的記憶力好,而是生活的變化讓你覺得那段記憶非常珍貴。當然也有一些記憶回憶起來有些難度了,比如姥爺養(yǎng)的那些花,我對花卉不太懂,所以他當時對于花的一些品評,我就已經(jīng)沒有辦法去準確地回憶起來了。這部片子基本就是通過一個孩子的眼睛去觀察外部的世界,當然也有她內(nèi)心的世界,比如一些夢境和幻想的東西。小女孩的成長過程中,有姥爺這棵大樹給她遮風避雨,最后姥爺這棵大樹倒了,小女孩長大了。
Famous:怎么想到請朱旭老師扮演“姥爺”的?
蔣雯麗:朱旭老師特別像我的姥爺,雖然長得不像,個子要比我姥爺高很多,而且他是東北人,我姥爺是南方人,但是神態(tài)、以及他對生命、對生活、對朋友的態(tài)度,都特別像我姥爺。三年前我就跟朱旭老師說我想拍這樣一個電影,我想讓你演我的外公,行不行?他說好。我劇本一寫出來就拿給他看,他看完以后就很喜歡。因為朱旭老師自己也是外公,他的孫女在澳大利亞,從小都是他一手包辦的。拍攝到最后一個鏡頭的時候,朱旭說今天是我一生之中的最后一個鏡頭。當時我就想給他跪下,但是人太多,我有點不好意思。
Famous:怎么選的小演員,感覺童年小蘭(姚君飾)演得特別好?
蔣雯麗:副導演他們?nèi)チ松倌陮m的一個舞蹈隊,當時他們找來了很多小孩讓他們隨便玩,但是他的錄像并沒有停,很多小孩子都在嘰嘰喳喳說話,就只有這個小孩孤獨地坐在那里,就和別人搭不上話。我覺得這個孩子的感覺就特別像我的童年,我小時候就不太容易和別人溝通,是一個比較孤獨的小孩,也正是因為在外面不太會和別人融洽的相處,所以才會在家里和姥爺特別親。
Famous:電影里為什么總在下雨?
蔣雯麗:我對家鄉(xiāng)的童年記憶就是,我們那里總是在下雨,讓人覺得很煩。但是長大到了北京,沒有這么多的雨以后,卻開始懷念家鄉(xiāng)的雨了,所以這部電影里,我就要不惜一切代價地要有雨戲,最后算下來整部電影有六十多場雨戲。而且也覺得姥爺就像一把傘,他總是在給童年的我遮風避雨。
Famous:你在童年經(jīng)歷了外公的離去?
蔣雯麗:姥爺去世的時候我只有12歲,其實姥爺真正去世的那一天我并沒有感覺到有多么的難過。因為并不懂得死亡意味著什么。我覺得,你真正最親的人離開你的時候,你心里不會接受它。直到今天,在我的心里,他還始終在那兒。
Famous:電影里體現(xiàn)了你對生死的思考嗎?
蔣雯麗:雖然生死是一個很宏大的命題,但是我希望通過《我們天上見》帶出我自己對生命的思考。其實這部電影并不是想表現(xiàn)死不可怕,而是想讓大家珍惜眼前,不要到將來成為遺憾?,F(xiàn)在人想吃什么想買什么都可以,但是卻很少了解生活的意義,到底是為了生而活,還是為了活而生?
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