拜讀了連清川老師的《鄧紫棋,差不多是時候了》,有些話如鯁在喉,不吐不快。
基本上連老師的話我都非常贊同,尤其是他說他從鄧紫棋和吳莫愁身上看到了他所理解的90后:“他們擁有著比70后80后更加廣闊的眼界,更加彪悍的作風,更加全面的能力,更加決絕的行動力。”
90后確實是非常有行動力的一代,因為他們掌握著比前輩們更多的有助于實現(xiàn)個體價值的工具和資源,他們可以隨時隨地的拿起、放下、出走、歸來,而不需要承擔比之前任何一代人都可能要承擔的更大后果。
相比之下,我們80后就是尷尬的一代,是改革的夾縫中成長的一代。我們這一代人從小就站在變革的前沿,卻一再錯過收獲的大好時節(jié)。小時候,我們是計劃生育的第一代,是教改的第一代,是醫(yī)改的第一代,長大后,我們剛準備大展宏圖,就不得不去應付撲面而來的各種“瘋狂”——瘋狂的房價、瘋狂的搖號、瘋狂的網(wǎng)絡、瘋狂的股市、瘋狂的霧霾……我們曾經(jīng)被稱作“小太陽”,可是,當我們終于認清現(xiàn)實的時候卻發(fā)現(xiàn)世界歸根到底并不是我們的。
這其中還包括唱片業(yè)的毀掉。磁帶、CD、MP3、iPod、云音樂,四大天王、王菲、魔巖三杰、周杰倫、選秀……暮然回首,我驚訝于自己竟然消化掉了所有這一切,然后又開始心安理得地接受新的變革,或者叫新的“夾縫”,反正,我們本來就是這樣,上不去,也下不來。
但這并不代表我們80后沒有“叛亂”。周杰倫就是“叛亂”的一員(雖然他是79年出生的,姑且算他八零后吧。王力宏是76年,五月天阿信是75年),能把高高在上的宋祖英拉下跟自己玩REMIX跳街舞,這還不夠“叛亂”嗎?只不過,對于知識分子來說,周杰倫的叛亂上升不到精神高度,雖然他以一己之力改變了整個華語流行音樂的創(chuàng)作走向,身后跟著一批批“山寨中國風”,從八零后的許嵩到九零后的徐良、汪蘇瀧,通過這些山寨品把自己的影響力繼續(xù)輻射下去。
雖然我是一個菲迷,但我認為周杰倫對于行業(yè)乃至整個時代的影響要比王菲大得多。王菲只是從國外帶入了一個種既有的審美趣味,卻并沒有改變什么。遑論她本身也是一個“山寨品”。(此話怎講?看這篇→ 《王菲最偉大的一首歌》)
80后更大的叛亂在于把整個唱片業(yè)毀掉了,用鼠標、鍵盤和代碼,如今又再重新構(gòu)筑一個全新的音樂產(chǎn)業(yè)。
是的,唱片業(yè)是被80后毀掉的。從上世紀九十年代末馬銳拉那一批人倒騰在線試聽網(wǎng)站開始,到后來80后們通過線上的瘋狂下載和分享MP3,再到以80后為主心骨的數(shù)字音樂網(wǎng)站如雨后春筍涌現(xiàn),到現(xiàn)在,我們這一代人幾乎推翻了一個傳統(tǒng)行業(yè)。(詳情請參看這篇 → 《中國在線音樂發(fā)展簡史》)
這場叛亂的意義在于,舊的利益鏈被打破,新的觀念被認同,相比實體/公司控制資源和渠道的過去,個體獲得了更多的空間。過去十年來,雖然唱片公司越來越慘,但好音樂卻越來越多——如果你不用流行、排行榜、熱門金曲、天王天后等傳統(tǒng)唱片業(yè)的概念去“評判”音樂的話。左小祖咒、李志、周云蓬、五條人、吳虹飛、Carsick Cars、新褲子、白水、梁曉雪等等所謂小眾音樂、獨立音樂也就只有在這個時代才有出頭的機會。(所以我才說→《這肯定不是最壞的時代》)
很難想象,在傳統(tǒng)唱片業(yè)內(nèi)(就算是魔巖三杰那個年代),《中國孩子》這樣的唱片能被發(fā)行、被傳播。
別忘了陳綺貞,她離開了滾石唱片、脫離唱片業(yè)建制后卻反而發(fā)展成了“文藝女王”、“獨立天后”,她是完完全全被80后文藝青年網(wǎng)友捧出來的。類似的例子還有蘇打綠,只不過,這些人都只是在分眾市場立足而已??蛇@也正是“叛亂”的結(jié)果,音樂市場日趨分眾化,化整為零的趨勢越來越明顯,很難再出現(xiàn)像當年某天王天后一統(tǒng)江湖的局面。