雷劇大行其道，脫離現(xiàn)實(shí)、夸張出位是最近電視劇的共同病癥。而最近《我的父親母親》和《假如生活欺騙了你》的生活劇，以接地氣的寫實(shí)風(fēng)格，再度點(diǎn)燃大家對(duì)生活劇的熱愛。此類電視劇的共同點(diǎn)就是創(chuàng)作風(fēng)格沉穩(wěn)而厚實(shí)，沒有鬼馬情節(jié)，有的是源于生活、又高于生活的婚姻感悟?qū)懻?。提煉出家長(zhǎng)里短的精華與復(fù)雜多面的婚戀模式。
該劇名出自俄國著名詩人普希金的同名詩歌《假如生活欺騙了你》。著眼普通家庭三個(gè)子女的婚戀故事，黎妮、黎陽和黎山，他們性格各異，但在婚姻選擇上都各具特色，當(dāng)然各自感受幸福的程度也不一樣。黎妮認(rèn)死理兒，一根筋，對(duì)生活過于理想化，和離婚帶著孩子的向東海的結(jié)合也是反反復(fù)復(fù)；背負(fù)現(xiàn)代陳世美帽子的黎陽為了自己幸福的遠(yuǎn)大理想拋棄青梅竹馬的戀人曾小婭選擇高攀高干女程真真的捷徑，殊不知個(gè)中復(fù)雜滋味只有自己知道；黎山放棄廠花不要偏偏喜歡成熟具有女人魅力的農(nóng)村婦女柳鳳同樣歷經(jīng)坎坷。其實(shí)有時(shí)不是生活欺騙了我們，而是我們欺騙了自己。閱過人生艱難，才知生活其實(shí)很真實(shí)，無非是我們期待太高。
其實(shí)該劇中的諸多橋段在現(xiàn)實(shí)中很多人或許都曾遇到過，為了改善自己的窘境，有的人選擇高攀，目的就是借助婚姻的跳板，為自己的人生加碼。人生幸福的前提可能很多，但最關(guān)鍵的是如何實(shí)現(xiàn)自己的幸福追求?？赡芎芏嗳藭?huì)認(rèn)為黎陽選擇高干子女程真真拋棄小婭是吃軟飯的一種方式，現(xiàn)實(shí)中此類事件比比皆是，誰又能否認(rèn),水往低處流、人往高處走藏在多數(shù)人的內(nèi)心呢。黎陽為了高攀付出了很多代價(jià)，這其實(shí)都是一種成長(zhǎng)的認(rèn)知。
很顯然每個(gè)導(dǎo)演都習(xí)慣拍攝自己熟悉背景的故事，作為攝影出身的姚曉峰，著眼上世紀(jì)八十年代改革開放期間的家庭婚戀觀正是耳濡目染過的經(jīng)歷，改革開放初期人們?cè)诖髸r(shí)代背景下，很多根深蒂固的觀念都發(fā)生了變化。據(jù)說姚導(dǎo)有個(gè)習(xí)慣，很少駕車出行，而是坐公交或地鐵，目的就是親歷現(xiàn)實(shí)生活的種種際遇，從生活中尋找創(chuàng)作的靈感，通過影像真實(shí)反映普通人的生活現(xiàn)狀。
前不久放映的《唐山大地震》電視劇版也是他導(dǎo)演的，其風(fēng)格樸實(shí)細(xì)膩深沉，更重視關(guān)于家庭倫理道德的表現(xiàn)。從這些電視劇來看，通過反映各種家庭的矛盾，去發(fā)掘人性的弱點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。像表現(xiàn)胡同王子黎陽如何成為高干女婿的戲就非常的精彩，沒有刻意去回避改革開放后人們的價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變，雖然慕富的意識(shí)初現(xiàn)端倪，但這也反映了社會(huì)的變革，帶給人們擇偶觀念的革新。沒有錢權(quán)和背景，唯有高攀才是出路，發(fā)人深省地認(rèn)真審視“門當(dāng)戶對(duì)”這一觀念。
該劇同樣也表達(dá)了導(dǎo)演姚曉峰直面現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格和情懷，關(guān)于婚姻的“門當(dāng)戶對(duì)”，無論從物質(zhì)還是精神層面，對(duì)于每個(gè)人來說都應(yīng)該有這個(gè)意識(shí)，而像黎陽選擇一種冒險(xiǎn)的方式去企圖改變自我的生存現(xiàn)狀，可能會(huì)頭破血流，但磨合以后，其實(shí)黎陽也有自己的另一番獨(dú)到感悟；而黎妮以為自己找到了夢(mèng)寐以求的幸福想不到卻陷入種種矛盾的糾葛；黎山單純地追求自己的愛情和婚姻，其難以避免地發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)格格不入?？傊杓胰齻€(gè)孩子走的雖是不同的人生道路，但他們并沒有回避現(xiàn)實(shí)的殘酷，而是真誠地去面對(duì)生活，最終收獲各自的幸福。（中新網(wǎng)）