雖然瓊瑤給自己新劇的四位女主人公取了“雪花浪花火花煙花”這樣的名字，雖然每個人都有一段在草地上追逐打鬧的鏡頭，并且這些鏡頭仍然被當做“核心片段”被剪在預告片里——總之，雖然，《花非花霧非霧》仍然有著讓很多人覺得毛骨悚然的“天雷”情節(jié)，但《花非花霧非霧》的首播收視率成績卻創(chuàng)下今年以來湖南衛(wèi)視電視劇最高紀錄。有一個事實是，雖然瓊瑤和她的作品、她的臺詞已經淪為被調侃對象多年，但是，她在內地至今仍未曾有過一次真正的失敗。
要描繪瓊瑤如今的地位是多么困難的一件事。她不重要，但她仍然主流。她很out，但比她更out的大有人在。這樣的斷裂在如今的中國多么常見，網民與電視觀眾之間早已是涇渭分明的兩個群體。而哪怕都是電視劇觀眾，一個靠《生活大爆炸》、《紙牌屋》、《穹頂之下》、《傲骨賢妻》打發(fā)時間的，怎么會對仍然在看瓊瑤的觀眾抱有絲毫興趣呢——在前者眼里，后者豈止是落后生產力，甚至是可笑的、丑態(tài)百出的，類似于100年前的西方人來到中國，發(fā)現(xiàn)這里的男人留辮子，女人裹小腳一樣。
當《花非花霧非霧》里，女人與男人互相傾訴“以后你不能離開我三天以上，那是我的極限”與“以后你不能離開我兩天以上，那是我的極限”之時，在《破產姐妹》里，男人對女人說的則是“你的人生很強，你也很獨立，這我很佩服，但我不想做一直等著你的人”，那位無法讓觀眾記住名字的男友，成了Caroline事業(yè)心的犧牲品，終于黯然離去。
瓊瑤無可置疑的被這些觀眾拋棄了：在電視劇鄙視鏈里，英劇高于美劇，美劇高于日劇，日劇高于韓劇，瓊瑤只能置身于這個鏈條的底層，她的意義似乎只剩下提供被嘲笑的“雷點”。女權主義、不婚主義、丁克主義……如今城市滋生的種種女性新主義，都是瓊瑤的敵人，這是一個女人們熱愛自稱“爺”“哥”“女漢子”的時代，女性最熱愛自我標榜的標簽是“獨立”，而瓊瑤還試圖在她的作品里贊美“楚楚可憐”“小鳥依人”。
然而在另外一端，瓊瑤又被嫌太緩慢太含蓄了——和那些《花心總裁的契約新娘》、《腹黑總裁戲嬌妻》之類的網絡小說比起來。以臺灣某出版社的征稿要求為例，男主的性格和背景都已經被嚴格限定“冷、酷、帥、傲慢、自大、有權有勢……”“一定要是雄霸一方的英雄或權勢之貴族”，“黑道故事、復仇類型、上班族戀情……”“女主角被男主角誤會、傷害得很嚴重……”，而語言則需要“通俗”“活潑”，拒絕“半文半白”。情色的部分則更為重要，“辣書”幾乎已經完全占據(jù)了這個市場，像臺灣水叮當、紅櫻桃這樣的圖書系列，基本上情色片段的字數(shù)已經占全書的一半以上。
言情小說如今已經成為一種數(shù)據(jù)庫寫作，一本書不需要情節(jié)，只需要各種“爽元素”“萌元素”，任何一個讀者打開書之前，就已經清楚知道哪些元素可以刺激自己的腎上腺素。所以在《花非花霧非霧》這個項目上，瓊瑤終于完全舍棄了文本：這是她第一部沒有原著小說的電視劇。瓊瑤小說，已經是一個完全被市場淘汰掉的產品。
但瓊瑤劇的確仍然擁有著大量的觀眾，2002年瓊瑤接受采訪的時候說過自己還未看過韓劇，2006年她已經可以對韓劇做出精確點評，你看，瓊瑤還在不斷學習和進化。如今她的觀眾據(jù)調查以90后為主——70多歲的瓊瑤和剛剛30歲的郭敬明擁有同一個年齡群，這真是一件奇妙的事情。