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          《被偷走的那五年》:找回香港電影的味道

          《被偷走的那五年》:找回香港電影的味道

          2013-07-08 10:46:00

            本屆金爵獎(jiǎng)有兩部香港導(dǎo)演的作品入圍,一部林超賢的《激戰(zhàn)》,一部黃真真的《被偷走的那五年》,一男一女兩位港導(dǎo),正好拿出了兩部調(diào)性迥異的作品,前者血?dú)夥絼?,英雄豪邁;后者浪漫愛(ài)情,細(xì)膩溫婉。一個(gè)豪放派,一個(gè)婉約派,恰好我都看了,都頗具可看性,不然也不會(huì)入圍金爵。

            港片之于內(nèi)地電影歷來(lái)有著不一般的意義,在改革開(kāi)放初期,香港電影恰好經(jīng)歷了一段黃金時(shí)期,也成為內(nèi)地商業(yè)電影文化的重要啟蒙來(lái)源。時(shí)過(guò)境遷,越來(lái)越多的香港電影人進(jìn)入內(nèi)地發(fā)展,新世紀(jì)初曾在內(nèi)地影市圈走了不少票房,不過(guò)也產(chǎn)生了不少問(wèn)題,在快速搶占內(nèi)地影市的過(guò)程中,不少粗制濫造的港片逐漸敗壞了觀眾的胃口,而對(duì)內(nèi)地觀眾的片面迎合也在無(wú)形中削弱了港片自身的藝術(shù)力量,關(guān)于“港片衰落”的提法,一時(shí)不絕于耳。

            不過(guò)就在我們熟悉的一批香港影人遭受信譽(yù)危機(jī)時(shí),香港電影的強(qiáng)大復(fù)蘇力量也在涌動(dòng),徐克、周星馳、陳可辛等影人已經(jīng)摸索出了跨地域性的作品路數(shù)并大獲成功,而一批相對(duì)保持“本色”的香港導(dǎo)演,其實(shí)也在另一條道路上打磨出了令人眼前一亮的創(chuàng)作宗旨:《激戰(zhàn)》和《被偷走的那五年》都云集了兩岸三地的演員,大陸演員白百何還在《被偷走的那五年》里擔(dān)綱絕對(duì)主演,整個(gè)故事基本都是由她的角色所承載,而且拍攝地主要在臺(tái)北,一位大陸演員身邊圍繞著一群港臺(tái)演員,演出一場(chǎng)悲歡離合的“五年之癢”,卻毫無(wú)違和感。

            97之后,CEPA又至,香港的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化早就開(kāi)始向更大的母體進(jìn)行融合了,香港電影如果想追求所謂“去大陸化”的“港味”,恐怕并不現(xiàn)實(shí)——甚至這個(gè)概念本身就是偽的。講中國(guó)人的故事,整合兩岸三地的幕前幕后資源,這才是電影創(chuàng)作的正道。隨著兩岸三地交流的日漸頻繁,在電影文化中其實(shí)早就實(shí)現(xiàn)了某種程度的“一體化”——對(duì)于年輕的中國(guó)電影觀眾而言,他們追慕的生活方式和情感歷程,其實(shí)都在愈發(fā)的都市化、白領(lǐng)化,也就達(dá)致了相對(duì)統(tǒng)一的電影審美心理,在這個(gè)基礎(chǔ)上,“港味”應(yīng)當(dāng)被雜糅進(jìn)更寬泛范疇的“中國(guó)電影”內(nèi)?!侗煌底叩哪俏迥辍肪褪且粋€(gè)極好的例證,影片對(duì)于當(dāng)代中國(guó)都市白領(lǐng)的情感糾結(jié),有著敏銳而細(xì)膩的點(diǎn)畫(huà),隨著時(shí)代的演進(jìn),“七年之癢”幾乎變成了“五年之癢”,人生中一段段的時(shí)間都被裹挾進(jìn)時(shí)代的潮流而“偷”走……

            《被偷走的那五年》的片名甚至像一個(gè)冥冥中的讖語(yǔ),香港電影不久前也經(jīng)歷了“被偷走的那五年”,當(dāng)大陸影市剛剛復(fù)蘇、開(kāi)放時(shí),在商業(yè)電影創(chuàng)作上有著巨大優(yōu)勢(shì)的香港影人開(kāi)閘泄洪般的沖入內(nèi)地,收割了相當(dāng)?shù)钠狈炕貓?bào),但在一定程度上也迷失了自我,導(dǎo)致了香港影人常常不自覺(jué)訴及的港片焦慮。

            港片就是港片,“盡皆癲狂,盡皆過(guò)火”為的都是觀眾,當(dāng)港片所面對(duì)的觀眾對(duì)象發(fā)生改變后,其創(chuàng)作方式自然也會(huì)經(jīng)過(guò)一段震蕩期,但塵埃落定后,頑強(qiáng)而富有探索精神的香港導(dǎo)演必會(huì)找到合適的位置來(lái)安放來(lái)自香港的電影精神。

            王道在于真正了解觀眾們的所思所想,不怕“俗”,就怕“作”,譬如《被偷走的那五年》,片中當(dāng)然有很多觀眾熟悉的套路,這也是好萊塢電影和傳說(shuō)中的類(lèi)型片技巧,但關(guān)鍵要做到“俗而不作”,在一幕幕似曾相識(shí)的畫(huà)面背后,用真摯的情感跟觀眾溝通,做到這一點(diǎn),觀眾一般也就不會(huì)拒絕了。

            《被偷走的那五年》也許預(yù)示著,香港電影“被偷走的那五年”已經(jīng)找回來(lái)了,急功近利的票房圈錢(qián)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去,好好跟觀眾溝通吧。(網(wǎng)易)

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