“任何樣式的藝術(shù)都是生于民間、興于民間的。電視普及在民間、小品落戶(hù)電視，就興于民間。”何慶魁認(rèn)為電視讓小品走向繁榮，各地小品帶有明顯的地方風(fēng)格，如北京人藝風(fēng)格的京味小品，帶有相聲曲藝風(fēng)格的天津小品；黑色幽默風(fēng)格的南方小品，以及從二人轉(zhuǎn)“拉場(chǎng)戲”轉(zhuǎn)化的東北小品等。這些小品在登上電視特別是春晚后，也一定程度上普及了地方文化，比如東北方言。
發(fā)展 從戲劇出發(fā)，又回歸戲劇
早期登上央視春晚演出小品的王景愚、陳佩斯等人，作品帶著顯著的戲劇小品轉(zhuǎn)型而來(lái)的痕跡，風(fēng)格“從戲劇小品出發(fā)，漸漸向晚會(huì)氣質(zhì)走近”，胡薇特別提及陳佩斯、朱時(shí)茂這對(duì)黃金搭檔，“他們的《吃面條》《主角與配角》《警察與小偷》等作品，人物關(guān)系的變化和層次很清晰，重視對(duì)角色心理層面的展示，運(yùn)用了角色的倒錯(cuò)與置換、人物內(nèi)心與表面的差異、意識(shí)與潛意識(shí)的矛盾等喜劇創(chuàng)作技法，再加上兩人的精彩演繹，讓人物形象深入人心”。
陳佩斯日后告別春晚，專(zhuān)注于戲劇舞臺(tái)，進(jìn)一步發(fā)展陳氏喜劇風(fēng)格。“他的作品重視戲劇性的營(yíng)造，相較當(dāng)下泛濫的‘撓癢癢’‘抖機(jī)靈’式的喜劇，顯得更老派和扎實(shí)。”《中華藝術(shù)通史》中曾對(duì)陳佩斯的小品有過(guò)這樣的一段文字描述，大致內(nèi)容是陳佩斯的小品有悲劇的味道，這也是為什么他的小品比較高級(jí)，經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的原因。對(duì)于這樣的評(píng)價(jià)，陳佩斯表示認(rèn)可：掌握喜劇的方法，就是要抓住故事的悲情內(nèi)核，并把它延伸變成喜劇因素，用不同結(jié)構(gòu)編織成不同作品。如果沒(méi)有悲的內(nèi)核，喜劇就如同一盤(pán)散沙。
在胡薇看來(lái)，以趙本山、潘長(zhǎng)江、鞏漢林等人為代表的小品，從東北二人轉(zhuǎn)生發(fā)而來(lái)，借助語(yǔ)言的魅力，令現(xiàn)場(chǎng)效果十足。“這類(lèi)小品比較依賴(lài)于演員本身的特征。趙本山有多年的底層經(jīng)驗(yàn)，對(duì)觀眾的接受心理把握準(zhǔn)確。他們以調(diào)侃、變形的方式演出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，這種接地氣的平民性很受觀眾歡迎。”
這幾年，宋丹丹、趙本山、黃宏等老人相繼退出春晚。2011年“開(kāi)心麻花”登臺(tái)，這讓胡薇感受到“晚會(huì)小品開(kāi)始向戲劇小品回歸的一種趨向”。十年前，“麻花”首創(chuàng)“賀歲舞臺(tái)劇”概念，以“智慧盤(pán)點(diǎn)年度事件+精彩動(dòng)人故事+幽默表演風(fēng)格”的風(fēng)格，在戲劇圈獨(dú)樹(shù)一幟。十年間，“麻花”已累積了超過(guò)20部舞臺(tái)劇作品，成為了北京城里人氣最旺的戲劇團(tuán)體之一。“只要在劇場(chǎng)看過(guò)‘麻花’演出的觀眾，就一定難以忘記臺(tái)上臺(tái)下熱烈歡樂(lè)的氣氛。麻花式喜劇這種重視即時(shí)的劇場(chǎng)效果特點(diǎn)，也是他們與春晚小品舞臺(tái)天生絕配的原因。”
【30年大事記】
1983
第一屆春晚首開(kāi)小品先河，嚴(yán)順開(kāi)、王景愚登場(chǎng)
1984
陳佩斯、朱時(shí)茂聯(lián)手登場(chǎng)
1987
郭達(dá)、趙麗蓉登場(chǎng)；首創(chuàng)動(dòng)物小品（1992年還有一個(gè)）
1989
黃宏開(kāi)始連續(xù)24年上春晚，宋丹丹亮相
1990
趙本山、鞏漢林亮相
1991
蔡明登場(chǎng)
1992
潘長(zhǎng)江亮相，鞏漢林、趙麗蓉成搭檔；觀眾票選開(kāi)始
1993
郭冬臨登場(chǎng)，郭達(dá)、蔡明成搭檔
1995
趙本山帶范偉登場(chǎng)
1998
趙本山、范偉、高秀敏形成“鐵三角”
1999
趙本山開(kāi)始與宋丹丹合作；趙麗蓉最后一個(gè)小品，次年去世；趙本山開(kāi)始連續(xù)13年成“小品王”