央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)要面對(duì)13億觀眾,調(diào)和不同層次的審美趣味,這一定位,決定了語(yǔ)言類節(jié)目既不能走純娛樂(lè)路線,也不能板起臉講道理,而要弘揚(yáng)一種充滿正能量的趣味??v觀近年來(lái)央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目,主要是以“和諧”為主題,強(qiáng)調(diào)社會(huì)的團(tuán)結(jié)和穩(wěn)定,輔之以各類喜劇手段。
在主題一貫性的前提下,喜劇手段的不同決定了節(jié)目面目的不同。今年春晚9個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目,傳統(tǒng)套路的相聲《東西南北大拜年》且擱置不論,余下的8個(gè)節(jié)目可分為兩大類:情境喜劇與性格喜劇,其中,前者的笑點(diǎn)在于人物與情境的不協(xié)調(diào),常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)是“誤會(huì)”,比如《大城小事》中貼小廣告的民工被誤會(huì)為男模、《今天的幸福2》中大堂經(jīng)理被誤會(huì)為女領(lǐng)導(dǎo)的情人;后者的笑點(diǎn)在于人物性格自身的可笑,比如《這事兒不賴我》中把戀愛(ài)婚姻、就業(yè)、購(gòu)房一切責(zé)任推給社會(huì),《敗家子》中種種滑稽的炫富。6個(gè)小品都可以被視為情景喜劇,兩個(gè)相聲都可以被視為性格喜劇。
就小品來(lái)說(shuō),《我要上春晚》、《大城小事》、《你攤上事兒了》、《搭把手,不孤獨(dú)》基本上是對(duì)于春晚主題的演繹,表現(xiàn)社會(huì)差別最終得到和諧的解決,矛盾得到解決的方式是賣(mài)菜阿姨、貼小廣告的民工、保安、應(yīng)聘的司機(jī)等進(jìn)城務(wù)工人員被有效地納入經(jīng)濟(jì)體系中,如賣(mài)菜阿姨入圍草根春晚、貼小廣告的被服裝設(shè)計(jì)師聘用、保安被趙總安排為倉(cāng)庫(kù)保管、司機(jī)應(yīng)聘成功。這種小品結(jié)構(gòu),需要在結(jié)尾安排一次情節(jié)的突轉(zhuǎn)以點(diǎn)睛。有的突轉(zhuǎn)略顯生硬,如《搭把手,不孤獨(dú)》設(shè)計(jì)了一個(gè)不在場(chǎng)的角色——助人為樂(lè)的老師傅,當(dāng)郭冬臨扮演的人物回憶起他時(shí),舞臺(tái)上響起了音樂(lè),這固然有助于煽情,但破壞了節(jié)目的現(xiàn)實(shí)感與可信性,暴露出“人為”的痕跡。《大城小事》、《你攤上事兒了》等在結(jié)尾都設(shè)置了道德說(shuō)教,意思不錯(cuò),但表述稍顯直白?!段乙洗和怼份^為成熟一點(diǎn),賣(mài)菜阿姨以華麗的美聲唱腔入圍后,小品安排了一個(gè)自我解構(gòu)的結(jié)尾——這位阿姨原來(lái)就是幸福社區(qū)經(jīng)理不斷提起的丈母娘。
小品《想跳就跳》、《今天的幸福2》分別表現(xiàn)老年人與青年人的生活?!断胩吞氛?qǐng)來(lái)《泰囧》編劇操刀,大量借鑒網(wǎng)絡(luò)文化。小品很特別地安排蔡明全場(chǎng)坐在輪椅上,這個(gè)姿勢(shì)類似一個(gè)固定在電腦前的網(wǎng)友,不依賴形體幽默,完全借助語(yǔ)言對(duì)于現(xiàn)象不斷地揶揄調(diào)侃——網(wǎng)絡(luò)文化中這種方式被叫做“吐槽”?!督裉斓男腋?》以小劇場(chǎng)話劇的方式展開(kāi)青年夫妻的誤會(huì),聚焦“捉奸”這一傳統(tǒng)的市民喜劇題材,以無(wú)厘頭喜劇結(jié)尾——“打敗你的不是天真,是無(wú)鞋(無(wú)邪)”,把“夫妻之間信任為先”的主題講述得比較自然。
就性格喜劇而言,兩個(gè)來(lái)自德云社的相聲《這事兒不賴我》、《敗家子》,一個(gè)譏諷小人物心態(tài),一個(gè)譏諷暴發(fā)戶心態(tài)?!哆@事兒不賴我》完全是這兩位相聲演員去年春晚相聲《奮斗》的克隆版。在去年的《奮斗》中,捧哏說(shuō)“你要真想成功,必須付出自己的努力和勞動(dòng)”,逗哏表示“我要腳踏實(shí)地,真刀真槍地干出一番事業(yè)”;在今年的《這事兒不賴我》中,捧哏說(shuō)“不要異想天開(kāi)把責(zé)任都推給別人,要想改變你的人生全都靠你自己”,逗哏表示“空談只會(huì)誤國(guó),實(shí)干才能興邦”。這個(gè)相聲將青年一輩的難題一律視為精神世界的問(wèn)題,準(zhǔn)確與否暫且不說(shuō),就喜劇手段而言顯得有些單調(diào)生澀。郭德綱、于謙一登臺(tái)就以民間藝人的方式向觀眾行禮:“學(xué)生郭德綱向我的衣食父母致敬”。和其它春晚語(yǔ)言類節(jié)目比較,演員難得地把自己的位置放的比觀眾低,從普通民眾的視角出發(fā),譏諷各種暴發(fā)戶行徑,將夸張、對(duì)比等手法推向極致,比如暴發(fā)戶西裝半袖、一條胳膊上戴12塊金表,聽(tīng)起來(lái)比較過(guò)癮。整個(gè)節(jié)目類似一個(gè)相聲版的“江南STYLE”,“江南STYLE”成功的秘密也是郭德綱成功的秘密:站在普通人立場(chǎng),嘲諷忘乎所以的有錢(qián)人的可笑。