湯姆·提克威：我們劇本花了非常長的時間，這個片子尤其。在寫作階段就會對剪輯、結構等等有一定的構想，當然你知道完成的過程總會有意外，而我們也很歡迎意外出現，比如演員突然會冒出一些新奇的想法，有時候是美術師的創(chuàng)意，你必須得及時地反應、接納這些饋贈。但坐下來剪片子就是最具挑戰(zhàn)性但也是最好玩的部分，我們三個在剪輯房里呆了起碼一個月，還有我很欣賞的剪輯師，很有趣但同樣也很緊張，你看電影也知道，很多部分是一個故事開展了幾分鐘馬上就跳到了另一個完全不同的故事里，前一秒還是正劇，下一秒就成了喜劇、還有科幻片、愛情片等等，我記得有些場景的跳轉在劇本里寫得很棒，可一到銀幕上就變得突?；蛘吖训?，所以我們得設法緩和，感覺更像是在編舞，充滿韻律感，這也是我拍過的電影里最復雜的一部。
拉娜·沃卓斯基：我們第一次真正的碰頭并且開始討論劇本就去了哥斯達黎加，
在那兒我們要做的就是理清為什么要拍和怎么拍。我在飛機上寫了頭十頁劇本，想試下新的結構吸不吸引人，這十頁的內容最后完全保留在電影里，電影里最后那一幕，扎克里抬頭看夜空，一棵彗星劃過，這就是劇本的第一幕；劇本的結尾也毫無二致地出現在電影里。
網易娛樂：《云圖》關于一個靈魂六次轉世的概念，似乎和佛教的“六道輪回”不謀而合。佛教是否也對這部電影有啟發(fā)？
拉娜·沃卓斯基：沒錯，我們的概念更多來自佛教，而不是原著。湯姆·漢克斯飾演的扎克里就是那個輪回的靈魂，在書里，這個靈魂在不同的人生和時空里一直在面對相同的挑戰(zhàn)，但在電影里他的業(yè)障是不一樣的。我想，如果在時間的長河里他的經歷都在一點點地變化，這個靈魂也終會得到提升。輪回、升入極樂世界或墮入無間地獄，這都是佛教里的東西，也是我們想呈現的探討。
安迪·沃卓斯基：靈魂的轉世看似無序的，亞當·尤因（指第一個故事的主人公）這個革命家按道理下輩子應該活得更偉大，但他卻更墮落，成了一個自大的音樂家。我們都對因果報應這個概念很著迷，它沒那么簡單。如果你能跟得上扎克里命運回溯的步伐，你會發(fā)現其實轉世到了哈利·貝瑞飾演的路易莎雷的時候就在漸漸提升，她開始從過去的混沌中蘇醒過來，她意識到曾經在她身上發(fā)生過一些很重要的事，在一點點的頓悟中轉世成了扎克里：他本是個懦夫，被自己的過去困擾，直到他碰上哈利·貝瑞扮演的先知后，他終于能面對自己，用自己的命去換更美好的未來。
網易娛樂：最后一個問題，《云圖》的化妝對電影的敘事有很重要的輔助功能，但它沒得到奧斯卡的提名，據說你們對此不太滿意......
拉娜·沃卓斯基：唉......你說你能理解嗎？
安迪·沃卓斯基：這部電影就是對我們的回報。我們不在乎拿獎，只希望片方能把成本回收，他們把那么多錢投到這個電影里實在是勇敢。我們也很自豪拍了這么一部片子，我們一向為了藝術而藝術，也希望它會造成一定的影響，也許不是現在，但總會有那一天。
拉娜·沃卓斯基：這部電影已經說了很多人世間的不公。當我們明確地說出這樣的想法，自然也不指望這個世界會用公平來回應。電影里好人沒好報，不幸的是，現實有時候也是這樣的。我想這部電影對我們的職業(yè)生涯都是濃墨重彩的一筆，我們是為未來在拍電影，《黑客帝國》剛出來的時候，大家都被震到了，但多少影評人對它口誅筆伐，說它不過是三流漫畫，可現在它在全世界都是最被津津樂道的哲學電影。再舉一個例子，維姆·文德斯那樣的好導演，他的電影票房也不高，在我們的文化里就是這樣，你要是只是為了錢和別人搞藝術，你的結果就會跟吞槍自殺的Forbisher一樣。（網易）