這部劇戴著時(shí)尚的帽子,但基本沒有時(shí)尚圈什么事——連個(gè)像樣的發(fā)布會(huì)都沒有,雜志的出版過程沒有任何專業(yè)術(shù)語(yǔ),當(dāng)然更不要提“父親與我”這樣《知音》范兒的選題了。 《時(shí)尚女編輯》不是一部爛劇,胡同出身的精英女,滿腹心機(jī)的時(shí)尚妞,熱情的富家女,悲催的失戀北漂妹,擰巴的藝術(shù)男,每個(gè)人的設(shè)定都很有特色而真實(shí);愛情故事的處理克制而意味深長(zhǎng),為狗血?jiǎng)〕涑獾臒善翈硪还汕逍轮L(fēng)。
這部劇的問題則在于新而不精。《時(shí)尚女編輯》講述的是一個(gè)北漂女,在北京一家初創(chuàng)的時(shí)尚雜志社,通過個(gè)人的不懈努力,經(jīng)歷職場(chǎng)兇險(xiǎn)之后最終獲得個(gè)人成功的故事。這個(gè)故事模式很熟悉,它區(qū)別于其他都市劇的元素有兩個(gè):時(shí)尚圈,北漂女。
這兩個(gè)元素沒有為這部劇帶來足夠的加分,就好像劇中“本土化時(shí)尚”這個(gè)反義詞組并沒有帶來戲劇沖突一樣。這部劇戴著時(shí)尚的帽子,但基本沒有時(shí)尚圈什么事——連個(gè)像樣的發(fā)布會(huì)都沒有,雜志的出版過程沒有任何專業(yè)術(shù)語(yǔ),當(dāng)然更不要提“父親與我”這樣《知音》范兒的選題了。實(shí)在看不出這樣一本雜志是如何在第一期就受到業(yè)內(nèi)重視。
為了彌補(bǔ)對(duì)時(shí)尚的疏淺,導(dǎo)演發(fā)揮了“接地氣”的特長(zhǎng):失戀女北漂尋夢(mèng),既借了《失戀33天》的勢(shì),又親近了700萬潛在觀眾。然而這個(gè)地氣接得太表面:殷桃飾演的女主角在愛情戲里一丁點(diǎn)內(nèi)在情緒都沒有,傷心、難過、痛苦都完全只是面部表情的變化;北漂更是個(gè)笑話,來北京就有親戚借房子住,然后又有同事借更大的攝影棚住,每天打車上班,有母親照料日常生活。這簡(jiǎn)直就是一個(gè)體驗(yàn)人生的文藝青年,除了剛開始重復(fù)用礦泉水瓶這么一個(gè)莫名其妙的細(xì)節(jié),哪有一絲北漂的影子?
《時(shí)尚女編輯》另一個(gè)大問題是人物行事缺乏性格邏輯,孤傲擰巴的攝影師不能忍受一個(gè)新人一句懷疑,卻可以和一個(gè)整天痛罵他的女友糾葛數(shù)年;女主角母親居然鼓勵(lì)女兒和已經(jīng)有女友的同事談戀愛,只是為了不用付房租;安作為雜志創(chuàng)辦人,竟然對(duì)三流演員的無理訴訟束手無策。
劇中的一些北京式斗嘴是頗為有趣的,如富家女在動(dòng)物園嘲笑大雜志編輯,也有更加凌厲的職場(chǎng)心計(jì),像容萱指使程昕對(duì)男采訪對(duì)象問衛(wèi)生巾問題。但富家女居然在面試的時(shí)候說,“我們富家女真的不在乎錢”,這大概是今年最讓人啞口的一句臺(tái)詞。
以上種種的不精致,使得這部劇流于粗糙,也沖淡了一些人物設(shè)定和細(xì)節(jié)給人帶來的共鳴,成為一碗常見的街邊雜碎面。這里借用電影《食神》周星馳對(duì)街邊雜碎面的評(píng)價(jià)作為總結(jié):魚丸沒有魚味,但是你為了掩飾,特別加上了咖喱汁,想把它做成咖喱魚丸。但這么做太天真了,因?yàn)槟阒蟮臅r(shí)間不夠,咖喱的味道只在表面上,完全沒有進(jìn)到里面去,放進(jìn)湯里面魚丸就被沖淡了。好好的一顆咖喱魚丸,讓你做的是既沒有魚味又沒有咖喱味,失??!蘿卜沒挑過,筋太多,失?。∝i皮煮得太爛,沒咬頭,失?。∝i血又爛稀稀的,一夾就散,失敗中的失敗?。ㄐ戮﹫?bào))