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          中國戲劇節(jié)傳統(tǒng)戲劇如何重放光彩?

          2010-03-25 08:46:21

          來源:新華網(wǎng)

            “我們想把京劇從傳統(tǒng)的程式化的表演帶到京劇的本質,把觀眾心目中的《金鎖記》呈現(xiàn)給大家,戲劇的價值應該是與觀眾心靈的一種交匯。”《金鎖記》主演、臺灣地區(qū)演員魏海敏說。

            《金鎖記》導演李小平認為,海峽兩岸的京劇各有所長。“大陸有著深厚的京劇傳統(tǒng),更加嚴謹,而臺灣京劇不拘于形,而是起于心,把現(xiàn)代意識加進去,試圖運用柔性的情感融化年輕人與傳統(tǒng)經(jīng)典的隔閡,爭取更多的年輕觀眾進劇場。”

            臺灣成功大學中文系助理教授林幸慧告訴記者,2007年,《金鎖記》到成功大學演出的消息發(fā)布后,一千多張票沒幾天就賣完了。

            話劇《吶喊竇娥》也賦予了傳統(tǒng)戲劇許多創(chuàng)新。全劇由“現(xiàn)代竇娥”的向內(nèi)凝視出發(fā),與《竇娥冤》的敘事并進,古今映照。演出既有京劇的唱腔,也有現(xiàn)代舞蹈。

            “戲劇要有相當?shù)拈_放和自由。創(chuàng)作如果受限,沒有創(chuàng)新,果實不用等熟了就會知道什么味道,不會引起不同的情感表達,觀眾自然會凋零。”該劇導演、臺北藝術大學戲劇學系副教授陸愛玲說。

            陸愛玲說,臺灣的劇團不少是年輕的劇團,有2000多個,都比較注重創(chuàng)意性,語言、身體的表現(xiàn)都很豐富,舞美、燈光、服飾等方面有比較多的西方劇場元素,“一定要有獨特的想法、觀察力和敏銳性,放膽嘗試,否則就沒有生命力。”

            “臺灣地區(qū)京劇團體的成功之處,在于把話劇和西方的舞臺藝術經(jīng)過消化而化為京劇的東西。”季國平認為,傳承與創(chuàng)新絕不是簡單再現(xiàn)傳統(tǒng),而是要讓傳統(tǒng)往前發(fā)展,應該吸收話劇、歌劇及現(xiàn)代舞臺藝術的精華,化為己有。

            尚長榮說,傳統(tǒng)戲劇不能拘泥于所謂的原汁原味,要不斷創(chuàng)新,不能只滿足老觀眾而失去青年觀眾,因為失掉了青年就是失掉了戲劇的未來。

           

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