原標(biāo)題:鄭曉龍:三十年國劇旗手


   鄭曉龍接受本報(bào)記者采訪。記者 和冠欣攝



  ▼電視劇《北京人在紐約》——鄭曉龍導(dǎo)演工作照。



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          "國劇旗手"鄭曉龍:考慮市場 但不能脫離生活和人性

          2018-11-13 09:23:00

          來源:北京日?qǐng)?bào)

          原標(biāo)題:鄭曉龍:三十年國劇旗手

             鄭曉龍接受本報(bào)記者采訪。記者 和冠欣攝

            ▼電視劇《北京人在紐約》——鄭曉龍導(dǎo)演工作照。

             鄭曉龍導(dǎo)演在電視劇《紅高粱》拍攝中的工作照。

            1990年,我國電視劇史上第一部真正意義上萬人空巷的電視劇《渴望》播出,導(dǎo)演鄭曉龍時(shí)任監(jiān)制、總策劃;

            1991年,鄭曉龍和他的同事們策劃拍攝25集系列電視劇《編輯部的故事》,開創(chuàng)中國室內(nèi)情景喜劇先河;

            1993年,鄭曉龍與馮小剛聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《北京人在紐約》,第一次正面反映上世紀(jì)末的“出國潮”,成為一時(shí)經(jīng)典;

            1999年,鄭曉龍擔(dān)任出品人的《一年又一年》,被喻為繼《渴望》后又一部反映城市平民生活的力作;

            進(jìn)入新世紀(jì),一批由鄭曉龍擔(dān)任出品人、總策劃或執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀國產(chǎn)劇,屢創(chuàng)收視口碑新高,包括《貧嘴張大民的幸福生活》《少年包青天》《永不放棄》《結(jié)婚十年》《幸福像花兒一樣》《金婚》《春草》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》《急診科醫(yī)生》等,《甄嬛傳》更是創(chuàng)下北京衛(wèi)視近十年來國劇重播率最新紀(jì)錄。

            “鄭曉龍導(dǎo)演”,是國產(chǎn)劇領(lǐng)域當(dāng)之無愧的一塊金字招牌。入行近四十年,影響行業(yè)近三十年,作為國劇旗手和門面擔(dān)當(dāng),他的作品每每與時(shí)代變革遙相呼應(yīng),他的個(gè)人命運(yùn)也與國產(chǎn)劇的發(fā)展演變緊緊相連。

            從無到有

            酒店里攢出《渴望》劇本

            作為“老三屆”的一員,1978年通過高考進(jìn)入北京大學(xué)讀書前,鄭曉龍其實(shí)是北京人民廣播電臺(tái)(當(dāng)時(shí)叫中央人民廣播電臺(tái)首都部)農(nóng)村部的一名記者。

            盡管擁有一份鐵飯碗,在外人看來已經(jīng)吃穿不愁,但他還是覺得“戴著?;杖ド洗髮W(xué)是一件非常牛的事兒”,于是不顧家人的不解,參加了高考,但因?yàn)閿?shù)學(xué)不好放棄了這個(gè)科目,僅憑借語文、歷史、地理和政治考到了330多分,進(jìn)入北京大學(xué)分校就讀。他的妻子、日后成為親密戰(zhàn)友的編劇王小平,則是1977年第一批通過高考進(jìn)入北京大學(xué)本部就讀的,“現(xiàn)在說起來,她還是我?guī)熃隳?。”鄭曉龍回憶起過往時(shí)臉上帶著笑意。

            1982年從北大畢業(yè)后,鄭曉龍選擇回原單位就職,但彼時(shí)的北京人民廣播電臺(tái)變成了北京廣播電視局,局里增加了一個(gè)電視臺(tái),還增加了一個(gè)電視藝術(shù)中心?!爱?dāng)時(shí)的臺(tái)長問我愿意去哪兒,我大學(xué)學(xué)的是中文,期間還發(fā)表過小說和電影劇本。我就想電視藝術(shù)中心是搞電視劇的,搞文藝創(chuàng)作的,至少它和我的專業(yè)比較接近?!?/p>

            1982年底,鄭曉龍正式進(jìn)入北京電視藝術(shù)中心(下稱“北視中心”),但在入職后卻發(fā)現(xiàn),中心沒有幾個(gè)人知道“電視劇”到底為何物。彼時(shí),國產(chǎn)劇的發(fā)展在改革開放的大潮下剛剛起步,1981年由王扶林導(dǎo)演的《敵營十八年》在春節(jié)播出,掀起極大反響,是第一部中國內(nèi)地制作播出的長篇電視劇。隨后直到上世紀(jì)80年代末,《西游記》《紅樓夢(mèng)》等劇都由央視主導(dǎo)制作,地方臺(tái)的電視劇制作力量則相對(duì)薄弱。1990年后,電視劇漸漸成為電視臺(tái)工作的重心,內(nèi)容也逐步多樣化,以滿足不同觀眾的需求,大古裝、武俠劇、紅色經(jīng)典、公安題材、反腐題材、都市家庭劇、青春偶像劇陸續(xù)出現(xiàn)。

            “當(dāng)時(shí)中心的同事像林汝為(《四世同堂》導(dǎo)演)等都是來自各個(gè)電影廠的?!编崟札堈f,國內(nèi)電視劇剛剛起步,大家并無成功經(jīng)驗(yàn)可以借鑒,完全憑感覺去摸索,處于一種有點(diǎn)迷茫又在不停探索的狀態(tài)。

            1988年,鄭曉龍與活躍在北京文壇的青年作家陳昌本、鄭萬隆、王朔、李曉明住進(jìn)薊門飯店,他們一邊吃著餃子,一邊琢磨要講一個(gè)女人的故事,“傳統(tǒng)的美德在這個(gè)女人身上都要有,再將各種磨難放到她身上。”每個(gè)人發(fā)揮想象討論,用現(xiàn)在慣稱的“攢劇本”的方式,最終聊出了《渴望》劇本。

            《渴望》一播出就受到了全民追捧,“舉國皆哀劉慧芳,舉國皆罵王滬生,萬眾皆嘆宋大成”,成為獨(dú)特的時(shí)代記憶。該劇的開播與北京三環(huán)路開通一起,被列入當(dāng)年北京市三件大事之一。這部苦情電視劇塑造了一個(gè)具備中國傳統(tǒng)女性優(yōu)秀特質(zhì)的劉慧芳,同時(shí)還融入了宋大成、王滬生等一代都市人的鮮活形象,寫活了普通人的命運(yùn)。

            1990年底,北京影視界、新聞界、評(píng)論界100多人出席《渴望》座談會(huì)。會(huì)上,來自北京電影學(xué)院的汪歲寒表示,《渴望》劇組找到了當(dāng)下人民的審美理想,“與其說觀眾愛《渴望》,不如說他們是在呼喚生活中的善良、友愛、溫情和真摯?!闭菑摹犊释烽_始,鄭曉龍帶領(lǐng)北視中心走上正軌,關(guān)注老百姓生活情感需要,為普通人樹碑立傳,也成為后來他在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上的重要理念。

            一窮二白

            靠植入廣告支撐拍劇

            鄭曉龍進(jìn)入北視中心沒幾年,就成了中心的副主任,他自己調(diào)侃說可能還是“業(yè)務(wù)能力比較強(qiáng)”。北視中心雖是國營單位,但鄭曉龍除了主抓業(yè)務(wù),同時(shí)也要兼顧經(jīng)營,這意味著中心一百來號(hào)人的吃喝問題都要靠他來解決。

            “北視中心那時(shí)候是差額撥款單位,財(cái)政一次性撥付全年經(jīng)費(fèi),但算下來只夠發(fā)五個(gè)月的工資?!笔O碌钠邆€(gè)月工資怎么發(fā),員工的福利待遇怎么給,包括拍電視劇的費(fèi)用怎么來,鄭曉龍說其實(shí)都得自己想辦法。據(jù)他回憶,他后來正式當(dāng)上中心主任的那一年,中心還欠幾百萬元外債,為了躲債主,一聽說對(duì)方公司來人就趕緊讓員工們關(guān)燈,“假裝沒人上班,躲著人家。”

            1991年,鄭曉龍開始策劃拍攝國內(nèi)第一部情景喜劇《編輯部的故事》,中間遭遇資金困難,還是一家名不見經(jīng)傳的礦泉壺公司的出現(xiàn),解了燃眉之急。熟悉這部劇的觀眾可能還記得,第五集里余德利神神秘秘地從外面抱回來一個(gè)礦泉壺,還告訴牛大姐這是專門喝礦泉水的,“這玩意兒少喝,喝多了打嗝”,廣告植入得合情合理又很自然。

            僅僅依靠植入廣告還不夠,1993年籌拍《北京人在紐約》,鄭曉龍的父親從三九胃泰藥廠拉來了50萬元贊助費(fèi)作為啟動(dòng)資金,最后又以固定資產(chǎn)作抵押擔(dān)保,從中國銀行借到150萬美元,才維持了海外拍攝的高昂費(fèi)用。在美國拍攝期間,整個(gè)劇組十分節(jié)儉,40多人的劇組分兩撥住在一棟別墅和山下的酒店里。為了省錢都在別墅里做飯吃,制造的生活垃圾也多,后來因?yàn)闉貘f翻垃圾桶被周邊鄰居發(fā)現(xiàn)而報(bào)了警?!懊绹沁呌幸?guī)定,一個(gè)住所不能住太多人,別人懷疑我們是非法居住,就把我們給告了。”鄭曉龍回憶,那時(shí)候國產(chǎn)電視劇還是草創(chuàng)初期,不像今天有很多熱衷投錢的機(jī)構(gòu)和公司,“沒有什么‘金主爸爸’,更多的就是餐館老板、做服裝生意的,后來有一些是煤老板?!?/p>

            《北京人在紐約》除了在制作經(jīng)費(fèi)上全額抵押貸款150萬美元,還開了特例,劇組首次自行洽談廣告經(jīng)營事宜,完成了一次相對(duì)完整的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作,也被視作國產(chǎn)電視劇商業(yè)化的一次星星之火。當(dāng)時(shí),很多人誤以為《北京人在紐約》是央視出品,導(dǎo)致央視廣告部門口特別貼了一張紙條,“《北京人在紐約》播出片前廣告不在此經(jīng)營辦理。”

            時(shí)任制片主任的劉沙曾對(duì)媒體回憶,《北京人在紐約》還拉來了美國的廣告訂單,但一開始與美國廣告客戶接洽的結(jié)果并不理想,“我們拿出廣告刊例和項(xiàng)目資料后,收到的多是對(duì)方質(zhì)疑目光。”他百思不得其解,后來在一次交談中才得知,對(duì)方因?yàn)樗麄儓?bào)價(jià)過低而懷疑他們是否真的是電視劇《渴望》團(tuán)隊(duì),“《渴望》收視率92%,觀眾超過5億,為什么廣告報(bào)價(jià)這么低?”劉沙說,后來他們?cè)趫?bào)價(jià)后面加了一個(gè)零,對(duì)方竟一口答應(yīng),馬上簽下合作協(xié)議。

            考慮市場

            但不能脫離生活和人性

            今年10月份舉行的中國電視劇發(fā)展北京論壇,推出了“慶祝改革開放四十年40部經(jīng)典電視劇”片單。在這個(gè)片單上,鄭曉龍導(dǎo)演或策劃的作品有五部上榜,分別是《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》《金婚》和《甄嬛傳》。從1990年的《渴望》算起,時(shí)間跨度長達(dá)28年。

            很多人說鄭曉龍的每一次創(chuàng)作都卡在了時(shí)代發(fā)展的節(jié)點(diǎn)上,但他并不同意。在他看來,卡住時(shí)代發(fā)展的節(jié)點(diǎn)更多是一種順勢而為,并非主動(dòng)為之的藝術(shù)創(chuàng)作。盡管作品類型覆蓋各種題材,但對(duì)鄭曉龍來說,現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度一以貫之,并始終考慮要為普通老百姓提供合格的藝術(shù)產(chǎn)品。

            鄭曉龍說,優(yōu)秀的文藝作品其實(shí)脫胎于時(shí)代,反映的也是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐奈幕諊<幢闶墙裉毂淮蠹艺J(rèn)為反映了傳統(tǒng)女性優(yōu)秀品質(zhì)的《渴望》,在播出當(dāng)年其實(shí)還遭到過全國婦聯(lián)的批評(píng),認(rèn)為劉慧芳“不是一個(gè)新社會(huì)的婦女”。1991年的《編輯部的故事》更是在播出前后都遭遇各種阻力。但事實(shí)證明,這部充滿了知識(shí)分子插科打諢和諷刺的作品??闯P?。

            關(guān)于《編輯部的故事》能夠順利播出的故事,鄭曉龍已經(jīng)反復(fù)講了很多遍。

            1992年春節(jié),時(shí)任中共中央政治局常委、中央書記處書記的李瑞環(huán)去北視中心視察。鄭曉龍使出了自己的“老伎倆”——越級(jí)匯報(bào),他趁機(jī)詢問李瑞環(huán)是否看過他們送過去的帶子。“帶子我沒看,但是我請(qǐng)我們辦公廳的年輕人看了。我在中間休息的時(shí)候跟他們打籃球,問他們看了以后怎么樣。他們說非常好,又很逗。我想辦公廳的年輕人水平夠高吧,他們都覺得很好,我覺得應(yīng)該沒問題?!闭沁@種來自高層的肯定,才最終讓《編輯部的故事》與觀眾見面。

            進(jìn)入北視中心十年后,鄭曉龍成為中心的一把手。這之后,中心又先后出品制作了一批在國產(chǎn)劇發(fā)展史上留下烙印的優(yōu)秀作品,如《阿郎在北京》《少年包青天》《永不放棄》《幸福像花兒一樣》……

            從2003年起,民營資本開始被準(zhǔn)許進(jìn)入電視劇制作領(lǐng)域,制播分離進(jìn)一步深化,一批民營影視制作公司迅速崛起,一系列廣電政策的出臺(tái)也加速了電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展。同年,中國電視劇產(chǎn)量突破萬集,此后連續(xù)多年保持10%以上的增長速度,成為世界第一電視劇大國。

            而鄭曉龍也開始思索如何在市場大潮中同時(shí)保有藝術(shù)創(chuàng)作的水準(zhǔn)。2007年,由張國立、蔣雯麗主演的家庭倫理題材電視劇《金婚》播出,一改過去家庭倫理劇婆婆媽媽的狗血路線,故事充滿人情味兒。有評(píng)論家認(rèn)為,劇中用平常、瑣碎的生活展示了對(duì)親情、愛情等美好情感的堅(jiān)守,作為現(xiàn)實(shí)主義理念指導(dǎo)下的創(chuàng)作,社會(huì)意義不亞于當(dāng)年的《渴望》。

            “我們今天總是談現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的回歸,其實(shí)真正應(yīng)該回歸的是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。”在鄭曉龍看來,《金婚》后出現(xiàn)了大量同題材作品,后期家庭情感劇走向狗血,都市生活劇變得懸浮夸張,都是因?yàn)閯?chuàng)作者并沒有做到真正的“貼近生活,貼近觀眾”。他認(rèn)為,電視劇作為一種大眾文藝作品,當(dāng)然需要考慮市場,但不能脫離生活、脫離人性,而是要回到藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)上,“深入人的生活,深入人性,深入了解人,你才能寫出人的故事,才能寫好人的故事,觀眾才會(huì)有人性方面的共鳴,時(shí)代才會(huì)留下這樣的作品?!?/p>

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