繼芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》、歌劇《圖蘭朵》之后,著名導(dǎo)演張藝謀再次扛起跨界大旗,而且這次挑戰(zhàn)的是更具傳統(tǒng)、根基更加深厚的京劇。從兩個(gè)月前對(duì)外宣布執(zhí)導(dǎo)《天下歸心》以來(lái),張藝謀表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)驼{(diào),極少出席發(fā)布會(huì),更是拒絕了很多家媒體的采訪要求。該劇進(jìn)入國(guó)家大劇院合成后,張藝謀白天拍新電影《歸來(lái)》,晚上來(lái)到《天下歸心》的現(xiàn)場(chǎng),依然只字不談,直到該劇演出前第一次聯(lián)排時(shí),張藝謀才面對(duì)媒體開(kāi)口。張藝謀的表現(xiàn)可以理解,一個(gè)外行,動(dòng)老祖宗的東西,謹(jǐn)慎是對(duì)的,但并不代表保守。帶著尊敬之心,張藝謀在舞臺(tái)呈現(xiàn)上做出了一些大膽嘗試,獲得了廣泛認(rèn)可。昨晚是《天下歸心》首輪演出的最后一場(chǎng),張藝謀終于道出排演該劇的心路歷程。
記者:在繁忙的導(dǎo)演工作之外,緣何接下《天下歸心》?
張藝謀:我其實(shí)長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)京劇很有興趣,但是我的興趣真的只是停留在對(duì)于京劇的美學(xué)和一些傳統(tǒng)元素的認(rèn)知上,而且都來(lái)源于樣板戲,關(guān)于傳統(tǒng)老戲,它的變化、它的傳承,我其實(shí)所知甚少。但我喜歡看這些東西,我覺(jué)得京劇有一種非常獨(dú)特的魅力。它跟中國(guó)文化歷史的發(fā)展是緊密結(jié)合的,你聽(tīng)那些老戲迷和行里人講他們的故事,真的是跟歷史同步的文化脈絡(luò),很有意思。很早我就說(shuō)遲早我會(huì)導(dǎo)一部京劇,有這個(gè)沖動(dòng)很多年了,這次國(guó)家大劇院找到我,看了劇本我覺(jué)得這正好是個(gè)契機(jī),雖然很忙,但是我還是愿意嘗試,所以有了我們的合作。
記者:接下這部戲后都做了哪些工作?
張藝謀:在接下這部戲之后,我想了很長(zhǎng)時(shí)間,我的想法是既不能丟掉傳統(tǒng)的東西,又要推陳出新,創(chuàng)意會(huì)整整開(kāi)了八個(gè)多月、上百次,反復(fù)地推翻方案,最后確定了“一桌二椅”的傳統(tǒng)呈現(xiàn)方式,但是,我要用比較當(dāng)代的簡(jiǎn)約方式呈現(xiàn)出來(lái)。我們的團(tuán)隊(duì)非常好,從合成、彩排到最終上舞臺(tái),5個(gè)晚上,每一天都大變樣,經(jīng)過(guò)大家的努力,最終最大限度地接近了我們最初的理想,這讓我很感動(dòng)。
記者:在執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中遇到過(guò)哪些困難?怎樣解決的?
張藝謀:主要是在舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)方面,包括多媒體的運(yùn)用等,一直在嘗試不同的風(fēng)格。我是電影導(dǎo)演,處理影像是我的強(qiáng)項(xiàng),但是多媒體用在傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)上,要慎重,不能在舞臺(tái)上放電影,不能喧賓奪主,其實(shí)這種平衡很難。所以最終我們采取的是一種非常節(jié)儉的布景圖案,國(guó)畫(huà)的簡(jiǎn)約幾筆,勾出來(lái)一種空靈寫(xiě)意的感覺(jué)。而演員在表演的時(shí)候,布景基本是不動(dòng)的,用電影術(shù)語(yǔ)來(lái)講,就是一幀,既不破壞整個(gè)舞臺(tái),又能夠最大限度地把舞臺(tái)空間留給演員。每當(dāng)我們沒(méi)有辦法、不知道怎么把握的時(shí)候,我們就借鑒傳統(tǒng),向傳統(tǒng)靠攏,這是絕對(duì)沒(méi)錯(cuò)的。
記者:《天下歸心》滿臺(tái)名角兒,如何把握每個(gè)人的戲份,與老藝術(shù)家合作有什么感受?
張藝謀:首先,《天下歸心》的劇本寫(xiě)得非常好,除了文辭好,而且生旦凈末丑,每個(gè)流派,分配都非常均衡,讓每位藝術(shù)家都有杰出的表現(xiàn),我覺(jué)得這是很難實(shí)現(xiàn)的,考慮得很完整。其次,我要感謝我們的執(zhí)行導(dǎo)演陳霖蒼老師,他是京劇世家出身,對(duì)于京劇藝術(shù)有著深刻的理解和研究,而我只是宏觀地提出一些想法,還需要他們具體地去落實(shí)、去實(shí)現(xiàn)。
而在排練和演出的過(guò)程中,最讓我感動(dòng)的還是李鳴巖老師、尚長(zhǎng)榮老師這樣的老藝術(shù)家們。李老師和我母親的年齡差不多大,每一次排練,我都很驚訝,老太太是怎么把這些詞背過(guò)的?她很早就已經(jīng)背熟了,她每一次排練都特別投入,所有跪地、摔跤的動(dòng)作都是非常認(rèn)真地完成,看她做動(dòng)作,我都特別揪心,生怕起不來(lái)、有什么閃失。這些老藝術(shù)家真的告訴我:先做人,后演戲,就是這個(gè)簡(jiǎn)單的道理。
記者:跨界執(zhí)導(dǎo)《天下歸心》有何收獲?
張藝謀:作為一個(gè)導(dǎo)演,在一個(gè)不熟悉的行當(dāng)里面進(jìn)行某種創(chuàng)新,是非常有難度的,可為什么不光是中國(guó),國(guó)際上也是風(fēng)行導(dǎo)演跨界呢?我覺(jué)得最大的因素是希望跨界導(dǎo)演在演繹的方法上有改變,也就是俗話講的舞臺(tái)呈現(xiàn)上的變化,并不是對(duì)歌劇或者京劇本身做什么改變。其實(shí)在我以前的電影作品中,一直都有借鑒傳統(tǒng)戲曲的元素,而這次執(zhí)導(dǎo)京劇讓我對(duì)京劇、對(duì)傳統(tǒng)戲曲的認(rèn)識(shí)更深,走得更近了。我相信這次經(jīng)歷會(huì)對(duì)我以后產(chǎn)生很重要的影響,傳統(tǒng)戲曲的這種非常簡(jiǎn)約、典雅和程式化的美會(huì)影響我以后的創(chuàng)作,我要更多地向它學(xué)習(xí)和借鑒。