由好萊塢性感男星安東尼奧•班德拉斯和離異愛人梅蘭妮•格里菲斯聯(lián)合主演的科幻巨制《機(jī)器紀(jì)元》已確認(rèn)將于近期在國(guó)內(nèi)公映。除了蜚聲國(guó)際的男主角班德拉斯，影片充滿未來感的科幻場(chǎng)景設(shè)計(jì)和“非生物”主角機(jī)器人無疑也是兩大超級(jí)看點(diǎn)。今日片方曝光一組成形于概念藝術(shù)家筆下的未來場(chǎng)景概念圖，陰暗渾濁的未來天空下，被過度開發(fā)的城市呈現(xiàn)出一派末世景象。
霧霾籠罩末世城 勾勒數(shù)字朋克風(fēng)
《機(jī)器紀(jì)元》背景設(shè)定在2044年的地球上，由于持續(xù)增強(qiáng)的太陽風(fēng)暴，那時(shí)的地球表面已經(jīng)變成輻射沙漠，人類制造了大批機(jī)器人輔助勞作，在僅存的城市中建立高墻，在地球沙漠中辟出一塊荒島繁衍生息。這樣極端的環(huán)境設(shè)定對(duì)于影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師而言是一項(xiàng)極大的挑戰(zhàn)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的成敗在很大程度上決定了影片的成敗，因而《機(jī)器紀(jì)元》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了相當(dāng)用心的準(zhǔn)備工作。影片邀請(qǐng)概念藝術(shù)家與場(chǎng)景設(shè)計(jì)師合作，在拍攝前就已繪制了大量影片未來場(chǎng)景概念圖，從此次曝光的概念作品就能對(duì)影片灰暗、壓抑的末世氛圍略窺一二。
概念圖里笨重厚實(shí)的高墻堡壘赫然聳立，機(jī)械云層覆蓋了大半個(gè)畫面，重重霧霾壓城，華燈初上的城市破敗擁擠，頗具未來感的巨型虛擬電子屏四處矗立，24小時(shí)不間斷的新聞、廣告等電子影像在空中漂浮滾動(dòng)，黃膚色的亞洲面孔像世界主人一般在電子屏上頻繁出現(xiàn)，低矮的機(jī)器人操作間里白熾燈陰冷慘淡……這種未來主義的數(shù)字朋克風(fēng)讓人瞬間進(jìn)入電影的城市氛圍，光怪陸離的未來世界看似神秘先進(jìn)，卻又斑駁荒涼，這種逼真又詭異的科幻氛圍堪比好萊塢名導(dǎo)雷德利·斯科特上世紀(jì)八十年代的科幻經(jīng)典《銀翼殺手》。
科技文明幾近滅亡 機(jī)械“奴隸”落寞蹲守危城
在《機(jī)器紀(jì)元》中的未來世界，大氣的損壞使大多數(shù)無線電通訊失效，現(xiàn)代社會(huì)最偉大的發(fā)明之一瀕臨崩潰，現(xiàn)代人類依賴性最強(qiáng)的溝通工具已然失效，科技文明幾近滅亡。在這種現(xiàn)代文明沙漠化的城市氛圍中，人類轉(zhuǎn)而依賴自己研制出的大批量機(jī)器人存活，機(jī)器人成為人類社會(huì)的主要?jiǎng)趧?dòng)力;然而，由于人類懼怕它們超出自己的掌控范圍，兩個(gè)原則被植入產(chǎn)出機(jī)器人的程序中：第一，機(jī)器人不能傷害任何生命;第二，機(jī)器人不能改造自己或者其它機(jī)器人。從某種程度上來說，機(jī)器人是人類社會(huì)的機(jī)械“奴隸”;然而，在與人類日積月累的接觸實(shí)踐中，智能化的機(jī)器人也逐漸有了自己的意識(shí)，開始有自己的情緒感受，機(jī)械“奴隸”與人類的矛盾則日漸凸顯。
在這組曝光的場(chǎng)景圖中，機(jī)器人蹲守在圍城的水泥鋼筋墻上，以落寞的姿態(tài)忠誠(chéng)保護(hù)人類的安危，維持人類社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn);同時(shí)，暗夜里呆滯茫然的機(jī)械眼神和孤獨(dú)寂寥的金屬背影又隱隱透露出超出非生物機(jī)器人本身的人類情緒，或深思，或悲傷……這種從機(jī)械金屬的身形姿態(tài)繪制來暗示影片劇情走向與人文反思主題的創(chuàng)意可謂妙筆生花。