身處劇院觀看國(guó)外劇團(tuán)帶來(lái)的演出，目光常常于中文字幕和舞臺(tái)表演之間應(yīng)接不暇。而此次觀看德國(guó)柏林卲賓納劇院的《朱莉小姐》，視線卻忙不迭地輾轉(zhuǎn)于影像和“真人秀”之間。占據(jù)視線中心的是舞臺(tái)上方的大屏幕，舞臺(tái)的左后方是大提琴手在現(xiàn)場(chǎng)配樂，右前方是兩位音效師在忙碌，中后方則是以廚房為主場(chǎng)景的表演區(qū)，而在舞臺(tái)上走動(dòng)的不僅僅是演員，也有幾位攝像師。這一版《朱莉小姐》的演出可以說即是將電影《克里斯汀》的全程現(xiàn)場(chǎng)制作搬上了戲劇舞臺(tái)。它之所以反響熱烈，不在于對(duì)斯特林堡原文本大刀闊斧的改編，而在于以極致的精細(xì)將電影和戲劇兩種全然不同的藝術(shù)形式完美地融合在一起。
《朱莉小姐》的故事始于仲夏之夜男仆讓和朱莉小姐的相互調(diào)情勾引，終于一夜私情之后朱莉小姐自殺身亡。如果說斯特林堡原作的焦點(diǎn)在于一個(gè)貴族小姐的墮落，而該劇淡化了人物的身份和階級(jí)地位，重在審視一個(gè)女人的內(nèi)心世界。原本斯特林堡筆下輕描淡寫的廚娘克里斯汀，搖身一變成了舞臺(tái)上的主角。克里斯汀作為讓的未婚妻，既是故事的當(dāng)事人，又是故事的旁觀者。該劇從克里斯汀的視角出發(fā)，或明或暗地觀察著讓和朱莉小姐之間發(fā)生的一切，借以反觀這個(gè)被忽略的女人的內(nèi)心。
而這一切是憑借著影像技術(shù)才得以清晰地呈現(xiàn)給觀眾?？死锼雇∶鏌o(wú)表情而又寡言少語(yǔ)，因此舞臺(tái)表演的優(yōu)勢(shì)——言語(yǔ)和肢體展現(xiàn)在這個(gè)人物身上失去了有效性。利用電影鏡頭的調(diào)節(jié)和切換，一方面可將她細(xì)微的肢體動(dòng)作、面部表情、眼神等等細(xì)節(jié)一一放大至觀眾眼前，另一方面也可將觀眾的視線延伸至那些看不見的角落。烹飪洗涮時(shí)的克里斯汀是了無(wú)生趣的，伺候未婚夫穿衣吃飯的克里斯汀是隱忍順從的，梳妝打扮、對(duì)鏡自照時(shí)的克里斯汀又是自憐自卑的，而新鮮的雛菊、涌動(dòng)的水流、枕下的花朵又暗示著一個(gè)細(xì)膩多情的克里斯汀。毫無(wú)疑問，用詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言敘述沉默的克里斯汀，增強(qiáng)了戲劇表達(dá)的主動(dòng)性。在傳統(tǒng)的戲劇表演中，當(dāng)多個(gè)演員在舞臺(tái)上同時(shí)表演時(shí)，觀看的主動(dòng)性掌握在觀眾手里。而該劇則是以攝影機(jī)的立場(chǎng)取代了觀眾的自我意志。從克里斯汀的視角展開鏡頭語(yǔ)言，讓觀眾也不得不跟隨克里斯汀觀看整個(gè)故事的進(jìn)行，從而削弱了觀眾的主動(dòng)性，強(qiáng)化了導(dǎo)演的表達(dá)意圖。
顯而易見，就該劇而言，影像畫面的表達(dá)優(yōu)于舞臺(tái)表演。影像如此喧賓奪主，不禁讓人懷疑戲劇形式的必要性。但是，假如我們將整個(gè)影像制作的流程視為一個(gè)整體的舞臺(tái)表演，則可以發(fā)現(xiàn)在圍繞劇情的戲劇表達(dá)之外，是一出以技術(shù)為藝術(shù)的精湛表演。我們習(xí)慣于將技術(shù)與藝術(shù)分離，技術(shù)意味著機(jī)械、僵化，而藝術(shù)則講究本真、靈動(dòng)。本雅明認(rèn)為，在機(jī)械復(fù)制時(shí)代凋萎的東西正是藝術(shù)作品的靈魂。電影本是建立在機(jī)械復(fù)制基礎(chǔ)之上的藝術(shù)作品。但是將原本可以NG重來(lái)的電影技術(shù)搬上戲劇舞臺(tái)之后，戲劇表演不可逆的現(xiàn)場(chǎng)性賦予每一次的技術(shù)處理以獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)光暈。在舞臺(tái)上實(shí)時(shí)拍攝現(xiàn)場(chǎng)表演，鏡頭切換、畫面剪輯、聲畫同步、光影制造等一系列技術(shù)處理不僅要求人對(duì)機(jī)器的精準(zhǔn)操作，更要求人與人之間天衣無(wú)縫的配合。任一環(huán)節(jié)毫厘之差都會(huì)造成失之千里的后果。所有這一切一絲不茍的努力，并不在于生產(chǎn)可供復(fù)制的影像記錄，而在于每一次不可復(fù)制的現(xiàn)場(chǎng)演繹。正是這種以技術(shù)為藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)姿態(tài)，讓中國(guó)觀眾見證了歐洲戲劇工作者的藝術(shù)追求。
戲劇和電影都是長(zhǎng)于制造幻覺的藝術(shù)。而這一次戲劇和電影的結(jié)合，卻以電影的制作流程解構(gòu)了戲劇的真實(shí)性，以戲劇的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生解構(gòu)了電影的逼真感。二者之間相互解構(gòu)所產(chǎn)生的間離效果，讓身處劇場(chǎng)的觀眾意識(shí)到眼前發(fā)生的一切不過都是人為的虛幻。于是觀眾不再一味地追隨聲光影音，也無(wú)法安然地沉溺于舞臺(tái)時(shí)空。這一版的《朱莉小姐》，戲劇結(jié)合電影所引起的震驚效果刺激著觀眾不得不全力以赴地應(yīng)對(duì)舞臺(tái)上所發(fā)生的一切。（中新網(wǎng)）