法國當(dāng)?shù)貢r間24日晚，第67屆戛納國際電影節(jié)落幕。土耳其導(dǎo)演努里·比格－錫蘭的《冬眠》斬獲金棕櫚大獎，意大利年輕女導(dǎo)演愛麗絲·洛瓦赫的《奇跡》獲得評審團大獎。演員方面，美國演員朱利安·摩爾因《星圖》晉級影后，英國演員蒂莫西·斯波則憑借《特納先生》摘得影帝桂冠。
評論認為，本屆戛納電影節(jié)獎項呈現(xiàn)出多元和均衡，一派皆大歡喜的局面。而這或多或少都與本屆戛納電影節(jié)的評審團有關(guān)，今年戛納電影節(jié)由新西蘭女導(dǎo)演簡·坎皮恩擔(dān)任主席，評審團中的女性占據(jù)多半，今年的戛納也被宣稱為“女性主義的崛起”，博愛、廣泛而溫存的廣義女性力量讓今年的戛納更有人情味。
錫蘭的電影屬于全世界
努里·比格－錫蘭的電影《冬眠》摘得金棕櫚大獎可謂毫無懸念。據(jù)前方媒體報道，《冬眠》從亮相之日起就成為了金棕櫚的最大熱門。由于結(jié)果乃眾望所歸，在頒獎后的評審團發(fā)布會上，甚至沒有記者向評審團提問選擇這部電影的理由。
努里·比格－錫蘭曾經(jīng)兩度獲得戛納評審團大獎（《遠方》、《安納托利亞往事》），一次獲得最佳導(dǎo)演獎（《三只猴子》）。有影評人認為，錫蘭的電影就好像他曾經(jīng)的御用男主角穆扎菲·奧德默的臉一樣，樸實、敏感、有風(fēng)霜，而且每一部都在不同方面有個性與創(chuàng)意。
《冬眠》片長196分鐘，不僅是今年戛納競賽片時長之最，也是錫蘭個人作品時長之最。有影評指，在這部電影中，錫蘭結(jié)合了自己的兩大創(chuàng)作特點：首先在形式上，他回歸到創(chuàng)作初期的原生態(tài)表現(xiàn)形式，和其處女長片《小鎮(zhèn)》一樣，他用“海聊與辯論”等人物對話直觀地展現(xiàn)人與人之間的價值觀矛盾；其次，在主題上，《冬眠》堪稱他在人過中年之后對生命的全面反思，涉及晚年生活、婚姻、孤獨、道德困境與貧富差異等，這些內(nèi)容，不僅擁有東方式的細膩情感，還展現(xiàn)了人類的多重脆弱與無奈，讓錫蘭的電影不僅屬于土耳其，也屬于世界。
老人與新人分享“雙黃蛋”
電影節(jié)把一個獎頒給兩部影片或作者，或是為了平衡安撫，或是真的因為評委意見難統(tǒng)一，偶爾出個“雙黃蛋”很正常。戛納近兩年更是有這樣的“傳統(tǒng)”——第65屆把最佳女主角頒給《群山之外》兩位女演員，第66屆更是第一次讓一部影片的演員和導(dǎo)演共享“金棕櫚”，今年則將評審團獎分給了“電影界的活化石”84歲的戈達爾和年僅25歲的加拿大天才導(dǎo)演澤維爾·多蘭。
澤維爾·多蘭在5年前自編自導(dǎo)自演的《我殺了我媽媽》獲得戛納青睞，但今年的《媽咪》才是多蘭從“一個天才”到“一個導(dǎo)演”的質(zhì)變。多蘭在過去的幾年里一直沉溺于同一題材的反復(fù)使用，《媽咪》把他帶到更深刻的母子話題，完成了他導(dǎo)演生涯的突破。
而戈達爾并沒有親臨戛納，他丟給本屆戛納一件行為藝術(shù)作品《再見語言》，無序的畫面和暴躁的節(jié)奏配合景深過度的3d效果，《再見語言》夢囈般地深化了電影的標(biāo)題——再見語言，這件作品也同樣被視為一代新浪潮宗師的概念之作。
外媒評價說：“讓自我顛覆的戈達爾與自我突破的多蘭平分評審團獎，也算是本屆戛納評委們能想到的最合理的解決方法了。”
朱利安·摩爾集齊三大電影節(jié)影后
表演獎方面，本屆電影節(jié)最佳男演員競爭不激烈，唯一能和“透納先生”蒂莫西·斯波一爭高下的是《狐貍獵手》里性格復(fù)雜敏感的 “杜邦先生”史蒂夫·卡瑞爾，但既然給了《狐貍獵手》最佳導(dǎo)演，平衡之下“透納”便贏了“杜邦”。