伴隨著科技的飛速發(fā)展，人們對(duì)人類(lèi)未來(lái)前途的關(guān)注也增加了，這自然會(huì)映射到電影、漫畫(huà)、小說(shuō)之中。應(yīng)該說(shuō)，末世題材作品并不鮮見(jiàn)，但相對(duì)于《2012》人類(lèi)大災(zāi)難之后諾亞方舟?？吭诤榛陌哆吥且荒ㄎ磥?lái)的曙光，《雪國(guó)列車(chē)》所呈現(xiàn)出的末世“方舟”卻極為冷酷殘忍。正如片名，漫天冰雪的天地里已經(jīng)沒(méi)有任何生機(jī)，人類(lèi)存活繁衍的希望唯有一列荒誕的“永動(dòng)機(jī)”列車(chē)，然而，這列火車(chē)并不是拯救的象征，而是紛爭(zhēng)的開(kāi)始。“破雪者號(hào)”本身就是人類(lèi)社會(huì)的一個(gè)縮影，影片一開(kāi)始就利用各種強(qiáng)烈的對(duì)比，把窮人和富人，有權(quán)者和無(wú)權(quán)者之間的階級(jí)沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)諾亞方舟變身為雪國(guó)里冷酷的列車(chē)，必然存在一個(gè)與烏托邦理想社會(huì)相反的極致思考。
作為一部反烏托邦的商業(yè)大制作，早有《銀翼殺手》、《V字仇殺隊(duì)》、《黑客帝國(guó)》等珠玉在前，《雪國(guó)列車(chē)》在科幻設(shè)定方面可以說(shuō)并無(wú)創(chuàng)新之處，但在寓言刻畫(huà)上卻更勝一籌。永動(dòng)機(jī)的設(shè)定本身就違反物理定律且充滿(mǎn)荒誕，茫茫雪國(guó)中的鐵路為何不需要檢修，以及列車(chē)為何非要每年在鐵路上巡游，這都是一些形式感大于現(xiàn)實(shí)感的設(shè)定。觀眾與其把它看作科幻電影，還不如把它當(dāng)作一部類(lèi)型化的寓言電影來(lái)欣賞更好。影片改編自同名漫畫(huà)，漫畫(huà)設(shè)定中以一輛封閉的列車(chē)作為人類(lèi)最后的諾亞方舟，來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的階級(jí)分化、壓迫和集權(quán)統(tǒng)治的恐怖，這讓該漫畫(huà)有了喬治·奧威爾式的寓言氣質(zhì)。同時(shí)，羅切特極簡(jiǎn)主義的黑白畫(huà)風(fēng)，對(duì)于人物表情極富表現(xiàn)力的呈現(xiàn)和對(duì)美式漫畫(huà)、黑色電影風(fēng)格的吸收，讓它成為上世紀(jì)80年代法語(yǔ)漫畫(huà)向著成人方向轉(zhuǎn)變潮流中一部意義重大的作品。
影片延續(xù)了漫畫(huà)的設(shè)定和首部曲故事框架，同時(shí)從后兩部中吸收了很多細(xì)節(jié)素材。然而它在情節(jié)、人物和結(jié)尾上都與原著截然不同，進(jìn)行的改編基本上是將素材全部打碎，并依照導(dǎo)演本人世界觀進(jìn)行創(chuàng)造性的重新編排、構(gòu)建的程度。從最終成果來(lái)看，奉俊昊的影片盡管某種程度上喪失了原著漫畫(huà)的悲劇詩(shī)意，卻是對(duì)這位作者兼導(dǎo)演個(gè)人世界觀的一次完整呈現(xiàn)。影片中起義領(lǐng)袖柯蒂斯從革命一開(kāi)始就表明了自己“不自由，毋寧死”的決心，在車(chē)廂肉搏一段戲里，他為了生擒人質(zhì)不惜犧牲自己的兄弟，達(dá)到了為大我而獻(xiàn)身的崇高境界。但在影片末尾，在經(jīng)歷了“平衡論”的洗禮之后，他毅然做出了車(chē)毀人亡的“非理性”選擇，表明他在自由地死去和蛆蟲(chóng)一般活著之間選擇了前者。全人類(lèi)為此付出了慘烈的代價(jià)，但幸存者贏得了生而為人的尊嚴(yán)，成為影片中最蕩氣回腸的章節(jié)。
總體而言，故事設(shè)定在“破雪者號(hào)”這樣一輛沒(méi)有明確目的地、永不停止循環(huán)行駛的列車(chē)中，為影片提供了無(wú)限的想象空間和極致的沖突情緒，也展示了人類(lèi)如同被沉重的枷鎖束縛其中，既壓抑又迷茫，不知所終。透過(guò)奉俊昊導(dǎo)演的表達(dá)，電影的提問(wèn)方式讓人身心震撼，當(dāng)然答案在觀眾心中各不相同，而電影的結(jié)尾則充滿(mǎn)了人文救贖和悲憫情懷。