Luis González Palma 的作品充滿沉重深刻的悲傷感。Luis 出生于中美洲的一個(gè)小國(guó)——危地馬拉，它北接墨西哥與伯利茲，南臨薩爾瓦多與洪都拉斯。

從1960年至1996年，危地馬拉處在內(nèi)戰(zhàn)的撕裂中。戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的時(shí)候 Luis 還沒(méi)有上學(xué)，而戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，他已經(jīng)快40歲。

     內(nèi)戰(zhàn)期間，超過(guò)20萬(wàn)人死亡或失蹤，包括4-5萬(wàn)人“消失”，無(wú)法確認(rèn)下落，上百萬(wàn)的人淪為難民，上百個(gè)原住民的村莊被夷為平地。而這之后，心理的陰霾使得受害者不敢去提及迫害者的名字。

     與這個(gè)殘忍的暴力事件形成強(qiáng)烈反差的是，危地馬拉擁有中美洲最為原生態(tài)與美麗的風(fēng)景：松樹(shù)覆蓋的群山、溫暖的低地雨林、著名的湖泊和火山。危地馬拉被稱(chēng)為“永春之國(guó)”。

     這里作為瑪雅文明的中心，22個(gè)不同部落的瑪雅原住民占危地馬拉一半的人口。即使在混亂的內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，豐富的文化與自然風(fēng)光使得這里依然吸引大量旅行者前往。

     Luis 的作品挑戰(zhàn)著這些矛盾性、美麗與暴力、恐怖與寧?kù)o、種族與文化，他拍攝的瑪雅印第安人肖像充滿力量、憂郁、震懾和猙獰。照片中的人物用一種不卑不亢的眼神凝視觀看者，從他們的眼神中透出強(qiáng)大的力量。

     眼神成為了觀看作品的中心，沒(méi)有侵略感或順從感，同時(shí)伴隨著人們對(duì)作品中情緒、美學(xué)與政治的解讀。Luis 作品中的悲傷既不源自多愁善感也不源于戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生的心里陰影，照片的傷痛與悲哀，并不是在訴說(shuō)絕望。