時(shí)間過得真快——2004年8月,途經(jīng)歐洲的一個(gè)小鎮(zhèn),傍晚打開電視機(jī),一個(gè)熟悉的身影在我眼前一閃,也讓我心頭一驚——法國著名攝影家亨利-卡蒂埃-布列松辭世:一個(gè)曾經(jīng)對(duì)中國攝影">

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          林路:中國攝影對(duì)決定性瞬間的誤讀

          林路:中國攝影對(duì)決定性瞬間的誤讀

          2014-07-21 15:32:18

          來源:原色資料室


             這一展覽遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了以往我們對(duì)這位藝術(shù)家“決定性瞬間”的單一認(rèn)識(shí)。在他去世后十年,數(shù)千件他留下的作品由基金會(huì)收集整理。通過對(duì)數(shù)量龐大的作品重新審視,展覽將重新定義這位藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯。觀眾將應(yīng)邀進(jìn)入卡蒂埃-布列松長達(dá)70年代創(chuàng)作之旅,從而確認(rèn)這樣一位屬于現(xiàn)代主義關(guān)鍵人物在當(dāng)代藝術(shù)史上的地位。


             自從攝影家去世之后,無數(shù)的回顧展蜂擁而至,試圖證明他的“世紀(jì)之眼”這一主題。固然,他是一個(gè)優(yōu)秀的新聞攝影記者,目擊了20世紀(jì)一些最為重要的事件,然而“世紀(jì)之眼”的評(píng)價(jià)顯然顯得過于豪華也過于簡單。卡蒂埃-布列松確實(shí)建立了一種類型的攝影流派,同時(shí)也受到周圍各種各樣的影響。甚至于“決定性瞬間”的簡單重復(fù)宣傳,也會(huì)讓人感到厭煩。所以這個(gè)展覽不想進(jìn)入這樣的俗套。相反,展覽能讓人眼前一亮的是,我們可以感受這位大師級(jí)人物不同凡響的光芒。所以展覽不僅對(duì)卡蒂埃-布列松的粉絲是一次新的沖擊,對(duì)于不熟悉的人來說,也是一次極好的了解過程。


             記得上個(gè)世紀(jì)80年代,卡蒂埃-布列松進(jìn)入中國攝影的視野,無數(shù)中國攝影師為之眼前一亮,“決定性的瞬間”由此成為中國街頭攝影的不二法門。1980年代末,一位上海攝影家無意中拿到一本卡蒂埃-布列松的影集,如獲至寶。他天天晚上揣摩,白天則騎著自行車在上海的大街小巷模仿拍攝,連相機(jī)也是一樣的徠卡。結(jié)果,一年后,他推出了一個(gè)影響不小的展覽,讓人們看到了卡蒂埃-布列松幽靈般的身影出現(xiàn)在上海街頭——窺一斑見全豹,可見卡蒂埃-布列松對(duì)中國的攝影影響之巨。然而,從那時(shí)開始,卡蒂埃-布列松就決定了會(huì)被中國攝影誤讀。理由很簡單,那個(gè)時(shí)代的中國,不了解歐洲文化,更不了解歐洲攝影,只是從一些浮光碎影,暫時(shí)滿足了視覺饑渴的欲望,其結(jié)果是可想而知的。就如前面所說的那位攝影師,如今早就跳出了“決定性瞬間”的視覺形態(tài),走向了另一個(gè)極端,恐怕就很能說明問題。


             其實(shí)對(duì)卡蒂埃-布列松的誤讀是全方位的,比如從一開始,來自西方的“傳說”就是:卡蒂埃-布列松的拍攝一氣呵成,從不剪裁。對(duì)于這一點(diǎn),人們一直深信不疑。記得20世紀(jì)80年代在上海有一個(gè)卡蒂埃-布列松的攝影作品展,展出的照片的兩邊都是135膠片的齒孔,借此暗示觀眾,他的照片沒有經(jīng)過剪裁。然而錯(cuò)了!后來發(fā)現(xiàn),那幅被人們反復(fù)引用的“跳躍水塘”的經(jīng)典之作,恰恰是經(jīng)過剪裁的畫面。這一切起因于一本畫冊——卡蒂埃-布列松的《照相剪貼簿》。這本畫冊是由卡蒂埃-布列松基金會(huì)主席、也是卡蒂埃-布列松的夫人馬琳-弗蘭克(去年也已經(jīng)去世)在大師去世后整理出版的。很久以前她就知道卡蒂埃-布列松有一本“剪貼簿”,曾經(jīng)放在他母親公寓的一個(gè)舊的皮箱中,找到后將其藏進(jìn)了家中的書櫥里,不想引起人們的注意?ǖ侔-布列松一直無意中含糊不清地說起這是一本非常珍貴的照相簿,因此引起了她極大的興趣。當(dāng)這本剪貼簿的真實(shí)面目在大師去世后得以還原,讓人們看到在1946年,也就是卡蒂埃-布列松在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展出之前,他是如何理解“決定性瞬間”的。

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