投資與投機，看似只有一字之差，但實質(zhì)卻是差之毫厘謬以千里，國內(nèi)藝術(shù)品市場從來不缺乏真正的收藏愛好者，也同樣有著大批受利益驅(qū)使的投機人群，在如此基礎(chǔ)之上，也才有了國內(nèi)藝術(shù)品基金生成時的瘋狂。但或許就如趙祥龍所言，秋拍過后，市場的檢驗期到來，留下的依舊還是對藝術(shù)存在固有偏好的收藏家，而非人云亦云的投機者。同時，在這一輪的篩選與淘汰過后，接受了這次市場教訓(xùn)之后的國內(nèi)藝術(shù)品市場中的留存者勢必會對現(xiàn)行的國內(nèi)藝術(shù)品基金領(lǐng)域做出調(diào)整，理智與專業(yè)將會成為未來國內(nèi)藝術(shù)品基金的主流，而不再是今天藝術(shù)市場中的金融與藝術(shù)的粗暴對接模式。對此，葉少波也分析道，“國內(nèi)藝術(shù)品基金之所以遭遇即將到來的兌現(xiàn)危機，很大一部分原因就在于選錯了入市的時機，但如果有人在當(dāng)前國內(nèi)藝術(shù)品市場整體萎縮的情況下，組建藝術(shù)品基金，搶占市場先機，反而是明智的。”
看來，極有可能出現(xiàn)的國內(nèi)藝術(shù)品基金兌現(xiàn)危機似乎已經(jīng)預(yù)示著一個舊時代的終結(jié)，但舊時代的結(jié)束是否就一定會是新時代的誕生，現(xiàn)在下結(jié)論還為時尚早。不過，在經(jīng)歷了如此教訓(xùn)之后的國內(nèi)藝術(shù)品基金投資人士，想必是不會希望悲劇再重演的。那么，就讓我們期待接下來的藝術(shù)品秋拍市場所能帶給我們的驚喜吧。（收藏投資導(dǎo)刊）