2013春拍已經(jīng)逐漸進(jìn)入尾聲。從今年春拍的總體行情來(lái)看，中國(guó)書(shū)畫(huà)明顯呈現(xiàn)走暖趨勢(shì)。根據(jù)雅昌市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)數(shù)據(jù)，在今年春拍成交額Top 10中，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)占據(jù)七席。盡管目前還沒(méi)有作品創(chuàng)出單一作品拍賣紀(jì)錄，但傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的總體成交表現(xiàn)相較于去年秋拍已經(jīng)大幅回暖50%，已經(jīng)達(dá)到2011年市場(chǎng)回調(diào)期之前的水平。
書(shū)畫(huà)最高段位當(dāng)屬宋元
隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的逐漸成熟，古代書(shū)畫(huà)作為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的價(jià)格標(biāo)尺，其“稀”、“精”、“缺”的價(jià)值基礎(chǔ)保障了其作為藝術(shù)品交易市場(chǎng)硬通貨的地位。
然而對(duì)于有著5000年歷史的神州大地來(lái)說(shuō)，在歷朝歷代的古書(shū)畫(huà)中，最值得藏家關(guān)注的是哪個(gè)時(shí)期的作品呢？
在古代書(shū)畫(huà)收藏家朱紹良看來(lái)，買家最應(yīng)關(guān)注的是宋元時(shí)期的古代書(shū)畫(huà)，其價(jià)值之高毋庸置疑。“古代中國(guó)書(shū)畫(huà)的收藏對(duì)象不過(guò)幾十位，像揚(yáng)州八怪等人的作品在市場(chǎng)上應(yīng)屬二流。”
在AMMA給出的2013春季藝術(shù)家古代國(guó)畫(huà)類價(jià)格指數(shù)排行榜上，宋代書(shū)畫(huà)家宋徽宗趙佶以每平方尺5750611元的價(jià)格位列第一，比位列第二的明代畫(huà)家沈士充高出一倍還多。
其實(shí)，在中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏圈中，一直流傳著“書(shū)畫(huà)的最高段位在宋元”這樣一種說(shuō)法。關(guān)于宋代文化在中國(guó)文化史上的地位，朱熹曾認(rèn)為“國(guó)朝文明之盛，前世莫及”。史堯弼在《策問(wèn)》中書(shū)：“惟吾宋二百余年，文物之盛跨絕百代。”
宋太祖獨(dú)得天下之后，為鞏固統(tǒng)治地位偃武修文，這讓文人在宋朝地位得到了空前的提升。就連宋朝歷代皇帝自身都有著極高的文化藝術(shù)修養(yǎng)，其中徽宗趙佶在書(shū)畫(huà)方面的造詣更是幾至巔峰。
在宋朝畫(huà)壇上，尤以山水畫(huà)最為突出。范寬的《溪山行旅圖》、王希孟的《千里江山圖》、趙佶的《江雪歸棹圖》等作品，都已成為北京和臺(tái)北兩座故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶。
至于這一時(shí)期的書(shū)法名家，更是不勝枚舉。北宋四大家“蔡蘇黃米”各具特點(diǎn)，蘇軾天然，黃庭堅(jiān)勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊(yùn)藉。
如果說(shuō)宋代書(shū)畫(huà)可謂絕世，那么元代時(shí)期的書(shū)畫(huà)則更加移情寄性。由于元代取消了五代、兩宋的畫(huà)院制度，除少數(shù)專業(yè)畫(huà)家服務(wù)于宮廷，畫(huà)家多為一些隱居不仕的文人。因此元代繪畫(huà)的顯著特點(diǎn)就是重視詩(shī)、書(shū)、畫(huà)進(jìn)一步結(jié)合的文人畫(huà)逐漸興起。山水、枯木、竹石、梅、蘭成為元代書(shū)畫(huà)的主要題材。
元代國(guó)運(yùn)雖短，書(shū)畫(huà)名家層出不窮。趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚都是我們耳熟能詳?shù)臅?shū)畫(huà)大家。
宋代書(shū)畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)以億元計(jì)算
既然宋元書(shū)畫(huà)可謂是古代書(shū)畫(huà)中的最上精品，那么近年來(lái)，現(xiàn)存宋元書(shū)畫(huà)的分布狀況又是怎樣的呢？
中央美院特聘教授龔繼遂博士認(rèn)為，盡管宋元繪畫(huà)是國(guó)之瑰寶，但歷史原因?qū)е逻@一時(shí)期的傳世佳作非常稀少。“宋代的靖康之難令大部分畫(huà)作散佚。而且當(dāng)年一些舊族的收藏，在明末清初的亂世時(shí)也遭到了非常嚴(yán)重的破壞。”
風(fēng)華絕代的傳世宋元書(shū)畫(huà)到底還剩下多少？有媒體根據(jù)《宋畫(huà)全集》、《中國(guó)繪畫(huà)綜合》、《討論文集》、《宋畫(huà)》、《宋版書(shū)》等名錄進(jìn)行統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)，宋元書(shū)畫(huà)一共不超過(guò)3000幅，且其中絕大部分已經(jīng)被各大博物館收藏。
盡管北宋黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》、元代王蒙的《稚川移居圖》都曾在近年拍賣市場(chǎng)創(chuàng)出天價(jià)，但是相對(duì)于近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)來(lái)說(shuō)，本就稀缺的宋元書(shū)畫(huà)仍然沒(méi)有引起買家的足夠重視。
分析個(gè)中緣由，朱紹良認(rèn)為，市場(chǎng)上對(duì)書(shū)畫(huà)收藏存在“厚今薄古”的心態(tài)。“投資古代書(shū)畫(huà)通常需要藏家具備相關(guān)歷史知識(shí)，對(duì)買家的素質(zhì)要求較高。因此古代書(shū)畫(huà)很難在藝術(shù)品投資領(lǐng)域形成主流，藏家們對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的熱衷要遠(yuǎn)高于古代書(shū)畫(huà)。”