走私、查稅與油畫市場現(xiàn)狀
2011年12月9日國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會下發(fā)《關(guān)于2012年關(guān)稅實施方案的通知》,通知決定從2012年起,油畫、粉畫及其他手繪畫原件,雕版畫、印制畫、石印畫的原本,各種材料制的雕塑品原件的進(jìn)口關(guān)稅稅率由12%降至6%(暫行一年)。涉及的藝術(shù)品類主要是油畫及當(dāng)代藝術(shù)。在稅負(fù)沉重的中國,此次稅率下調(diào)沒有得到好評,還引發(fā)大范圍的稅率討論。有從業(yè)者指出,藝術(shù)品進(jìn)口除關(guān)稅外,還需繳納17%的增值稅,稅收依然過高。
四月初,爆發(fā)了海關(guān)查稅風(fēng)波,數(shù)家藝術(shù)品運輸公司卷入,涉及北京、上海一些“很著名”畫廊及“五六個藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和藏家”。媒體報道,北京某知名金融機(jī)構(gòu)的藝術(shù)基金負(fù)責(zé)人及一位當(dāng)代著名藝術(shù)家也被卷入。
有趣的是,有些媒體和業(yè)內(nèi)人士,刻意回避涉案者走私逃稅的違法事實,引用相關(guān)利益者的片面言辭,直斥稅收的不合理性。
查稅風(fēng)波充分暴露了當(dāng)代藝術(shù)市場的亂象——首先是畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、運輸公司違法經(jīng)營、走私逃稅跡象普遍存在,否則不會在行業(yè)內(nèi)產(chǎn)生“山雨欲來風(fēng)滿樓”和“人人自危”之勢。“出來混,遲早是要還的”,關(guān)稅高并不是違法的理由,走私逃稅在任何國家都要承擔(dān)責(zé)任。其次是經(jīng)營機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家參與價格炒作。
上述是政策面的現(xiàn)狀,再看市場面的情況。先看看歐美市場,據(jù)著名藝術(shù)傳媒Artinfo匯編的“春拍成交價Top10”統(tǒng)計,今春全球藝術(shù)品成交前十名的藝術(shù)品,最低成交價3360萬美元,超過兩億元人民幣。蘇富比(微博)紐約5月2日印象派、現(xiàn)代藝術(shù)夜場拍出的愛德華·蒙克1895年作品《吶喊》以1.199億美元居首。入闈的還有馬克·羅斯科1961年作《橙、紅、黃》,弗蘭西斯·培根1964年作《自畫像》、1976年作《鏡中書寫的人像》,羅伊·利希滕斯坦1964年作《熟睡的女孩》,安迪·沃霍爾1963年作《兩個埃爾維斯》,胡安·米羅1927年作《繪畫》,伊夫·克萊因1962年作《火顏NO.1》,伊夫·克萊因1960年作《藍(lán)玫瑰》,約翰·康斯特布爾1824年作《船閘》。歐美市場創(chuàng)造的價格讓中國市場望塵莫及。今春,中國市場成交價過億元人民幣的藝術(shù)品五件:香港成交的北宋汝窯葵花洗、明代宣德青花高足碗,北京拍出的李可染《韶山》和《萬山紅遍》及整體拍賣的過云樓藏書,油畫和當(dāng)代藝術(shù)作品缺位。
中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了2006年至2008年的瘋狂炒作,2009年后泡沫漸破,元氣大傷,當(dāng)年初生牛犢不怕虎,劍指西方市場的大無畏豪情早偃旗息鼓了。當(dāng)代藝術(shù)專場退出歐美市場后,海外市場全線潰退,什么“F4”“四大天王”,不過是過眼云煙罷了!
今春香港和北京兩大油畫、當(dāng)代藝術(shù)拍賣中心,并未出現(xiàn)令人振奮的異景,各公司的成交額、成交價較去年繼續(xù)大幅下滑。
中國油畫的本土化進(jìn)程只有百余年歷史,但是在動蕩的社會背景下,還是表現(xiàn)出了很多具有中國特色的流派。在市場的推動下,無論是哪一種曾經(jīng)的探索、嘗試,無論成功與否,只要能夠搜羅到的作品,都被歸納到各種各樣的概念、流派、主義、社團(tuán)等名目之下推上拍場。什么老油畫、前輩大師、紅色經(jīng)典、傷痕美術(shù)、新潮美術(shù)、寫實主義、觀念藝術(shù)、表現(xiàn)主義等等,名目繁多,足令初入門者目不暇接。而在從業(yè)者,這些名詞被運用得得心應(yīng)手,什么時間突出什么,操作輕車路熟。當(dāng)代藝術(shù)炒不動了,那就重提老油畫;老油畫價高了,那就紅色經(jīng)典,然后寫實主義;市場都不好了,那就舉起所謂“70后”“80后”的旗號,美其名曰:消費、收藏兩相宜,即便保值增值不成,也還能起到裝飾室內(nèi)的美化效果。很多當(dāng)代藝術(shù)品所表現(xiàn)的內(nèi)容毫無美感可言,根本不適合作為室內(nèi)陳設(shè)品。