陜西西安秦始皇帝陵博物院近日公布秦始皇兵馬俑一號坑最新考古成果。秦俑一號坑第3次發(fā)掘于2009年6月13日正式開始，截至2012年5月，第3次發(fā)掘出土小件器物包括車馬器、兵器、生產(chǎn)工具等類型，共計310余件(組)，其中包括出土數(shù)量過百的陶俑，以及陶馬3組12匹，戰(zhàn)車2乘、弓弩箭箙等，另有建筑材料朽跡如木、席、夯窩等痕跡多處。
6月9日第7個文化遺產(chǎn)日當(dāng)天，陜西秦始皇陵博物院對外公布了秦兵馬俑一號坑第三次考古發(fā)掘的成果。彩繪兵馬俑的保護(hù)問題，再一次引起公眾的關(guān)注。
事實上，將美麗留在陶俑上并不容易，考古專家在探索路上曾留下一樁樁遺憾。而今，他們終于能信心滿滿地說：“彩繪保護(hù)基本沒問題。”
“從彩繪保護(hù)成功那一刻起，秦俑保護(hù)才走上科學(xué)之路。”秦始皇兵馬俑博物館館長吳永祺說。
大多數(shù)秦俑已非色彩斑斕
秦始皇兵馬俑博物館3個坑，共有八千來個陶俑，2000多個已出土。秦始皇兵馬俑博物館前館長袁仲一說，它們原本都是通體彩繪，并且各不相同。
在歷史學(xué)家筆下，秦俑是亮麗的：衣服色調(diào)明快，以紅綠二色為基調(diào)，已出土的彩繪秦俑中，70%以上的袍衣和俑褲是紅色或綠色，可謂大紅大綠。紅色是血與火的符號，象征著力量與地位，而綠色代表著豐收、富饒。
袁仲一說，很多人認(rèn)為，兵馬俑出土?xí)r本是花花綠綠，因為考古人員工作不到位，它變成游客們所見的灰頭土臉。其實，2200多年來，秦俑坑曾歷經(jīng)水火等磨難，一號二號秦俑坑被火燒過，一號坑是大面積過火，二號坑是局部過火，大量黑色灰燼殘留在夯土墻上。三號坑沒遇大火，但破損程度最為嚴(yán)重，陶俑基本被砸了個遍，有的碎成粉末，根本沒法修復(fù)。地處驪山腳下，3個坑都遭過洪災(zāi)，再加上深埋地下多年及其他自然因素的侵蝕，使得絕大多數(shù)兵馬俑出土?xí)r已非色彩斑斕，只有或多或少的顏色殘跡。相對而言，二號坑彩俑保存得最好，但全身大面積有彩的俑只有十幾個。一號坑已經(jīng)發(fā)掘出的1800多個陶俑，大多像本文開頭所說，只剩一些痕跡讓人浮想聯(lián)翩。
特殊工藝造就了特殊難題
歲月摧殘，秦俑再次出現(xiàn)在世人面前時，多數(shù)變得支離破碎，斑駁陸離，露出黑褐色。
這種黑褐色，是當(dāng)年涂在陶俑表面粘合陶俑和顏料的生漆。時過境遷，它變成顏料脫離陶體的催化劑。
秦俑的彩繪工藝有點兒特殊：先在陶體表面涂上1至2層生漆，后在身體的不同部位刷上1至2層不同的礦物顏料，最后對眉毛、眼睛、胡須等細(xì)部進(jìn)行描畫。漢代以后，彩俑大多沒有生漆打底。
特殊的工藝造就了特殊的難題。秦始皇兵馬俑博物館考古隊執(zhí)行副領(lǐng)隊容波說，秦俑出土?xí)r，礦物顏料和生漆層均已老化，顏料內(nèi)部、顏料與生漆間、生漆與陶體間的凝聚力和黏附力都很脆弱，而夾在中間的生漆層對濕度非常敏感，一旦失水會劇烈地收縮、龜裂、起翹、卷曲，拖著彩繪一起脫離陶體。
生漆層對濕度多么敏感，科研人員做過一個實驗：將彩繪陶片從相對濕度100%的保濕箱放到相對濕度60%的普通房間內(nèi)，1分鐘后，生漆層的兩端明顯起翹，4分鐘后，大部分起翹。
怎樣加固生漆層，是保護(hù)和修復(fù)彩繪的關(guān)鍵，也是難點。容波說，一般的加固劑，很難滲過生漆層使其與陶體、顏料重新緊密，也難阻止失水的生漆層劇烈皺縮。
除彩繪外，兵馬俑坑的保護(hù)與修復(fù)工作還有三大類：陶俑、青銅器、土遺址，比較而言，彩繪的保護(hù)與修復(fù)最難。秦始皇兵馬俑博物館館長吳永祺說，出土?xí)r，許多彩繪像灰燼一樣浮在陶體上，風(fēng)吹不得，手摸不得，特別脆弱，最佳搶救時間比其他三項短得多。
處理過的彩俑10年未變色
秦俑彩繪保護(hù)真正起步于上世紀(jì)80年代末90年代初，借助德國先進(jìn)的文保理念和科研儀器，有了質(zhì)的飛躍。