5月2日，蘇富比(微博)的一場被業(yè)內人士視為“10年來最重要的拍賣會”在紐約拉開帷幕。此次拍賣會上最引人注目的當屬愛德華·蒙克的《吶喊》。這幅世界藝術史上的公認杰作，最終被一位通過電話委托競拍的匿名投標者以1.19億美元拍得，令全場嘩然�！秴群啊放膬r超越兩年前畢加索的《裸體、綠葉和半身像》的1.06億美元，創(chuàng)下單幅畫作拍賣價格的最高紀錄。
5月8日，佳士得紐約當代藝術春拍爆出4.65億美元總成交價，50件拍品的成交價均超過100萬美元，其中5月9日上午及下午的拍賣實現(xiàn)了約7682萬美元的總成交額，創(chuàng)下了7項世界拍賣紀錄，成為有史以來成交金額最高的一場二戰(zhàn)后當代藝術拍賣。5月8日的晚間拍賣中，馬克·羅斯科的作品《橙色，紅色，黃色》以8690萬美元成交，成為全球有史以來成交價最高的一件二戰(zhàn)后當代藝術拍品。
5月9日，蘇富比捷報再傳。藝術家羅伊·里奇登斯坦名作《酣睡的女郎》拍出了4488.2萬美元，刷新了這幅創(chuàng)作于1960年的畫作的拍賣紀錄。
近期藝術品市場的走高恰恰反映出這一市場的不確定性。拍賣會中總會有意外發(fā)生，或遠遠高于期望值，或令人大失所望。然而，近年來捷報頻傳的藝術品市場卻是如此令人驚訝，在一周時間內，紐約的兩家拍賣行就實現(xiàn)了超過10億美元的成交額。
藝術品市場的持續(xù)走高或許讓不少人認為，藝術品市場逆全球經濟市場而動，迎來了超高價時代。事實也許并非如此。來自倫敦的當代藝術顧問麥克爾·弗拉姆說：“拍賣成交破紀錄的原因其實很簡單，就是作品的質量極高。”名作頻出被認為是近期藝術品市場走高的重要原因。然而，與藝術品市場一直以來的成交價相比，如此短的時間內集中出現(xiàn)的成交紀錄所占比例其實不足1%。北京邦文當代藝術投資公司學術研究部總監(jiān)趙孝萱博士在接受記者采訪時表示，近來紐約兩大拍賣行拍出天價藝術品在情理之中，因為《吶喊》代表了一個時代人們的精神面貌和狀態(tài)，是一幅在藝術史上占有絕對地位的經典名作，其他兩位藝術家的作品也是具有一定影響力的。他認為，僅因天價頻出就認為藝術品市場迎來黃金時代并不科學，一些地方的藝術品市場仍然呈現(xiàn)疲軟的狀態(tài)。
藝術品市場的走勢雖然同普通經濟市場的關聯(lián)并不緊密，卻也遵循交易市場供求關系等一般規(guī)律。有分析人士稱：“藏家往往坐擁雄厚資金，渴望擁有獨一無二的、具有特殊意義的藝術品，只是在等待適合的時機出手。由于這些重要的藝術品往往被博物館等藝術機構收藏，無法進入市場流通，這使得所謂的時機成了最可怕的因素�！秴群啊愤@樣的作品或許再也不會出現(xiàn)在拍賣市場上，所以有人會孤注一擲，以至于一擲千金。”
藝術品市場與其他商品市場不同，不能根據成本估算定價，通過拍賣對藝術品定價也正反映出藝術品市場的特殊性。“考慮到藝術品本身的稀缺性、唯一性等特征，藝術品市場的走向往往融入了購買者對藝術品的理解，因而藝術品的最終競拍價格并不存在合理與否的定論，只要競拍者認為藝術品擁有這樣的價值，那么價格就是合理的。雖然在藝術史上得到沉淀的、真正擁有極高藝術價值的作品必然能夠拍出高價，但從某種角度而言，藝術品的成交價格并不能完全代表其擁有的價值。”趙孝萱說。
藝術品在不同時代拍出的價格也不能成為其藝術價值的衡量標準。德國媒體分析指出，隨著社會的發(fā)展，人們的收入水平比10年、20年前提高了許多，如果認為2004年以1.04億美元售出的畢加索名作《拿著煙斗的男孩》的藝術價值比兩年后以1.06億美元拍賣的《裸體、綠葉和半身像》低，就有些說不通了。而且，一度拍出高價的藝術品也并非必然保值升值，一些作品也可能被人通過炒作手段抬高價格，不排除日后暴跌的可能。上世紀80年代風行于德國的“新狂野派”作品就是一個典型的例子——曾經被藝術界認為具有極高藝術價值的該畫派一夜之間就失去價值。（中國文化報）