書畫的裝裱更是重要的“包裝”方式。書畫行家都知道，舊畫舊裱與舊畫新裱價值絕對不同，宮廷裝裱價值更高。比如陳俊明曾經(jīng)收藏的宋代《云龍羅漢圖》，特地尋找日本行家裝裱，最后使用帶龍紋的綾來配合這件作品，效果相得益彰。“大藏家的裝裱都很考究，直接提升了藏品的檔次。”雷先生說，比如大藏家張伯渠，擔(dān)心別人破壞自己的藏品，甚至自己親自裝裱書畫，“裝裱是個大學(xué)問，要重視顏色和風(fēng)格的搭配、配料裱邊等細(xì)節(jié)。”
同時，書畫作品的品相極為重要。除此之外，如果一件書法作品的內(nèi)容曾經(jīng)被刻在哪些重要地方的石頭上，也影響其價值。
鄺根明認(rèn)為，這些內(nèi)在和外在的附加值，都不是截然孤立的，往往要綜合分析和評估。比如他近日在江蘇丹陽買到一件清代中小名家湯雨生的花卉冊頁，是贈送給廣東友人的作品，上有多名廣東文人題跋，比較特殊。其次，其舊裝裱形式特殊，封面和封底看似織錦，實際上是手繪的圖案，極為精細(xì)。另外，其封面邊框還是紫檀木所制。“如果按作者的名頭衡量，這件作品價格也不過5萬元左右，但這么多的附加值，市場價格可以達(dá)到數(shù)十萬元。”鄺根明說，這就是書畫“附加值”帶來的效應(yīng)。