表面看來，這樣的選擇似乎沒什么錯(cuò)誤，但其實(shí)不然。因?yàn)檫@里面有非常復(fù)雜的因素，比如畫得非常寫實(shí)，看上去顏色非常漂亮，也許恰恰是行畫，類似于工藝品。那些拍出高價(jià)的作品，很有可能是炒作的結(jié)果。再比如，某個(gè)藝術(shù)家一生畫得最好的作品也就幾件而已，甚至只有一兩件，所以拍出高價(jià)也無可厚非，但不要誤以為只要是這位藝術(shù)家的作品就全是好作品。
對于大多數(shù)人來說，收藏傳統(tǒng)經(jīng)典作品沒有什么大問題，因?yàn)檫@些作品早已在歷史上定位，藝術(shù)價(jià)值也早已被人認(rèn)可，其價(jià)值評判、價(jià)格高低，早已成型。只要藏家喜歡，不看走眼，不買到假東西，并能承擔(dān)起費(fèi)用，直接收藏即可。但是，當(dāng)代藝術(shù)品的收藏，則完全是一種全新的價(jià)值判斷系統(tǒng)，因?yàn)槠鋬r(jià)值體系還處于不斷闡釋、判斷和建構(gòu)之中，相應(yīng)地，價(jià)格也會(huì)隨著這種價(jià)值判斷發(fā)生變化。因此，對此類藝術(shù)品的收藏，就需要謹(jǐn)慎。如果沒有對當(dāng)代藝術(shù)的明確判斷，以及對當(dāng)代藝術(shù)的真正熱愛，而人云亦云盲目地走進(jìn)收藏，會(huì)面臨很大風(fēng)險(xiǎn)。
其實(shí)，相對于對高價(jià)作品的青睞和對高價(jià)位藝術(shù)家的追捧。一些成熟的藏家更會(huì)將收藏的焦點(diǎn)放在年輕人身上。大藏家林明哲(微博)先生當(dāng)年以125元的價(jià)格收到第一幅羅中立的作品，現(xiàn)在他手里就有200多張羅中立的作品。近年來羅中立等四川籍藝術(shù)家的作品價(jià)格大幅增長，一張作品動(dòng)輒幾百萬上千萬元。所以，在林明哲看來，現(xiàn)在收藏這些人的作品對藏家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力的要求是非常高的，如果沒有足夠的經(jīng)濟(jì)支撐，就應(yīng)該把目光放在收藏“未來的羅中立”，放在年輕人身上，因?yàn)樗麄兊淖髌穬r(jià)格可以讓很多人接受，從而加入到收藏行列。
其實(shí)，有責(zé)任的藏家往往是非常重視年輕藝術(shù)家的。對于他們的關(guān)注，不僅是因?yàn)槠渥髌穬r(jià)格低，更重要的是藏家可以幫助那些正在前進(jìn)中的年輕藝術(shù)家，和他們一起成長。這個(gè)時(shí)候，你就會(huì)覺得，創(chuàng)作不再只是藝術(shù)家個(gè)人的事情，而是整個(gè)社會(huì)的結(jié)果。收藏家姚謙就反復(fù)強(qiáng)調(diào)“一定要幫助年輕藝術(shù)家”。收藏家劉山也將收藏的方向調(diào)向年輕人，他說：“現(xiàn)在有的年輕人做的裝置非常有意思，我也關(guān)注，我會(huì)考慮買些年輕藝術(shù)家比較有時(shí)代感的作品。”
誤區(qū)之五：投資不是收藏
藝術(shù)品能夠拍出高價(jià)，且能被越來越多的人收藏，這固然顯示了藝術(shù)品也應(yīng)享有其獨(dú)特的文化價(jià)值，另一方面也顯示了社會(huì)對于文化藝術(shù)的態(tài)度和尊重，這是一種健康的藝術(shù)機(jī)制。但是，高價(jià)作品的不斷涌現(xiàn)，以及藝術(shù)市場的快速推進(jìn)，也產(chǎn)生了另一個(gè)隱患——這就是很多人盲目地進(jìn)入藝術(shù)市場，但他們并不是真正懂得藝術(shù)，甚至并不是喜歡藝術(shù)。之所以進(jìn)入藝術(shù)這一行業(yè)，開始自己的收藏，原因很簡單，就是為了高額的回報(bào)。
很多人認(rèn)為藝術(shù)投資和收藏是一回事。固然，出售所收藏作品，可以獲得翻倍，甚至是上百倍的收益，但藝術(shù)投資與收藏是有本質(zhì)區(qū)別的。從收藏心態(tài)上來講，藏家看重的是藝術(shù)品的長期收益和保值性。這里面所講的收益不僅是價(jià)格上的增值，更多的是藝術(shù)內(nèi)涵層面的文化享受。如果能夠?qū)⒉仄放c更多的人分享或者讓后世受益，那這種文化層面上的收益便是無法估量的。而藝術(shù)投資是以獲利為目的，是想靠藝術(shù)品掙錢發(fā)財(cái)，在投資者眼里藝術(shù)品只是和股票一樣可以增值的手段。藝術(shù)收藏以審美為目的，關(guān)注的是藝術(shù)品的喜好與價(jià)值，進(jìn)而提升自身的價(jià)值和品位；而藝術(shù)投資是以獲利為目的，希望短期生效，從中獲得最大利潤。
畫廊人皮力就認(rèn)為，將藝術(shù)視為一種投資是非常危險(xiǎn)的。藝術(shù)是一種精神性的東西，其價(jià)值是由文化因素、獨(dú)特性和唯一性所構(gòu)成，但這些因素恰恰是抽象的，不是一種實(shí)業(yè)——放在哪兒，其價(jià)格都可以通過具體的硬件設(shè)施計(jì)算出來。所以，一旦經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)問題，或者社會(huì)發(fā)生動(dòng)亂、戰(zhàn)爭，很多作品就會(huì)貶值，這種事例在 2008年的金融危機(jī)中已經(jīng)出現(xiàn)。反過來說，將投資視為收藏，則無疑是天天盯著拍賣市場的數(shù)字，時(shí)刻關(guān)心作品的升值空間，而藝術(shù)作品本身擁有的藝術(shù)魅力全無，收藏也就被錢所累，索然無味。