古樸典雅的山水，多彩華貴的牡丹，質(zhì)感自然的駿馬，靈動飄逸的金魚……誰能想到，這些技藝卓絕、巧奪天工的作品，竟然都是用一根根絲線繡成的。如果不是用眼睛貼近細(xì)細(xì)觀察表面材質(zhì)，還真以為來到了一個大型畫展。
這里是坐落在南運(yùn)河畔古文化街的天津聯(lián)升齋刺繡藝術(shù)博物館。100多年前，蘇繡大家沈壽來津開所傳藝，后聯(lián)升齋傳承刺繡技藝，發(fā)展至今，表現(xiàn)手法不拘一格，題材領(lǐng)域不斷擴(kuò)大，成為北方精致刺繡的代表，被列入天津市非遺名錄。
運(yùn)河連津蘇 絲線越百年
說起聯(lián)升齋刺繡的發(fā)展歷史，經(jīng)理吳慶英感慨頗多。1980年代，古文化街建成開街，聯(lián)升齋就在這里經(jīng)營著一家小店鋪。發(fā)展到現(xiàn)在，除了古文化街主街上的一家大店鋪，幾步之隔的媽祖園內(nèi)還開設(shè)了三層樓的聯(lián)升齋刺繡藝術(shù)博物館，吳慶英擔(dān)任館長。
說起“津派”刺繡更早的歷史，要追溯到100多年前。蘇繡大家沈壽來天津開設(shè)傳習(xí)所，培養(yǎng)了第一批天津刺繡人才，也可以說，聯(lián)升齋刺繡正是脫胎于蘇繡。聯(lián)升齋本是開設(shè)于19世紀(jì)末的一家老字號，經(jīng)營衣帽生意，幾經(jīng)歲月變遷，后來經(jīng)營者專事刺繡藝術(shù)至今，逐漸地，“聯(lián)升齋”字號便和刺繡藝術(shù)牢牢聯(lián)結(jié)在一起。
店里繡娘向記者談起，大約在20多年前，尚有健在的老人來到聯(lián)升齋店鋪，和她們說起當(dāng)年在沈壽所設(shè)傳習(xí)所學(xué)習(xí)刺繡的往事，看到聯(lián)升齋能把這項技藝傳承下來，生意越來越紅火，老人家心里滿是感慨和欣慰。
聯(lián)升齋刺繡藝術(shù)博采眾長，特別是近幾十年，充分吸收四大名繡其它幾家的技法，又融匯了攝影、油畫等藝術(shù)風(fēng)格，根據(jù)不同群體的需求，不斷拓展題材范圍，讓傳統(tǒng)刺繡的藝術(shù)表現(xiàn)力大幅提升。“在幾十年前或者更早，刺繡大都是生活物品，像窗簾、手絹、新娘衣物、擺件等，后來才慢慢發(fā)展出像繪畫那樣純粹的作品創(chuàng)作�！眳菓c英告訴記者。
事實上，也正是這種與時俱進(jìn)，聯(lián)升齋刺繡才有了更強(qiáng)的生命力。憑借活潑多變的針法，練就了“平、光、齊、勻、和、順、細(xì)、密”的刺繡風(fēng)格，精細(xì)，雅潔，受到市場的歡迎。不少外地客商來到店里定制作品，價格不菲。
媽祖故事長卷
在商業(yè)經(jīng)營之外，聯(lián)升齋還策劃了一些“大型題材”的作品，如再現(xiàn)傳世名畫《清明上河圖》，再現(xiàn)展示天津三岔河口漕運(yùn)繁忙和市井繁華的《潞河督運(yùn)圖》，以及根據(jù)媽祖?zhèn)髡f創(chuàng)作的12米長卷等等，都稱得上是鴻篇巨制，參觀者無不驚嘆。
吳慶英告訴記者，目前在館里工作的刺繡老師大多來自蘇州。蘇州和天津一樣，都是運(yùn)河邊成長起來的歷史名城，從柳青桃紅的津沽，到煙雨朦朧的姑蘇，一條運(yùn)河，連接了兩地，哺育出淵源深厚的兩地刺繡藝術(shù)。
才思靈動 一絲不茍
郁興瑛，有著40多年的蘇繡經(jīng)驗，目前擔(dān)任聯(lián)升齋技術(shù)總監(jiān)。20多年前她從蘇州來到天津，扎下根來，以自己深厚的刺繡功底，沿著聯(lián)升齋的藝術(shù)風(fēng)格和價值取向，主持、參與創(chuàng)作了眾多的大作、力作。
郁興瑛
記者到訪時，郁興瑛正在繡制一幅花鳥作品，劈絲、穿針、走針、換線，手法熟練，一絲不茍，又分毫不差。七八歲時，她就跟著母親學(xué)穿針，做一些簡單的刺繡活兒，初中畢業(yè)后便全職從事刺繡，直到今日。
一根絲線看上去很細(xì)，實際上還可以劈成16根絲，而每根絲又是由32毛組成，這一“毛”，便是蠶寶寶吐出的最原始的絲。刺繡時，要根據(jù)不同的部位、色彩，變換不同的絲線，因此需要不停地穿針引線，這對繡娘的眼力和耐力都是一個考驗。
在郁興瑛的講述里，最精妙絕倫的要屬金魚尾巴的繡制，要制造出金魚在水里游動的飄逸姿態(tài)，尾巴的呈現(xiàn)至關(guān)重要，這時線條不能太粗，每一個線條都只有兩毛或三毛，也就是只有蠶寶寶吐出的兩三根絲。“線條必須足夠細(xì)，這個不能將就�！彼f。
館里幾幅大型作品的創(chuàng)作，都是郁興瑛參與的得意之作。在繡制《清明上河圖》時，為了忠實再現(xiàn)這幅傳世名作，她和另外幾位繡娘，前后忙活了兩年多才大功告成�！啊肚迕魃虾訄D》主要是人物多，房子、建筑、船和橋多，顏色看似單一，其實真繡起來，顏色也是很豐富的，需要下功夫琢磨。”郁興瑛介紹。
《潞河督運(yùn)圖》是展示天津三岔河口漕運(yùn)繁忙的清代名作，現(xiàn)藏于國家博物館。在聯(lián)升齋博物館二樓，刺繡作品再現(xiàn)了這幅巨作，船夫、官員、船只、三岔口、農(nóng)田、商鋪、酒旗，內(nèi)容洋洋灑灑，生氣勃勃，刺繡的用色、明暗、構(gòu)圖絲毫不遜，仿佛把人帶回到了那個舟楫穿梭、商賈往來的運(yùn)河時代。
聯(lián)升齋刺繡藝術(shù)博物館，恰好坐落在媽祖文化園內(nèi)，兩幅共12米長的媽祖故事長卷，是另一幅大制作。“我們當(dāng)時組織了十幾位繡娘，花了三年多時間才完成，有些境外旅游者看過之后都表示震撼，說想不到在天津還有這樣一幅作品！”吳慶英說。
傳承的困境 堅守的勇氣
“畫家的一筆，繡娘的千針萬線�！眳菓c英一句話，道盡了刺繡這一行的酸甜苦辣。
郁興瑛說，刺繡這個行業(yè)，最需要耐得住性子，“得能坐得住，才能干的了這個活兒！”她已記不清有多少次，店外的古文化街人頭攢動，熱鬧非凡，而她和繡娘同伴們，卻無暇他顧，只是坐在屋里，面對著這細(xì)細(xì)的針和線。
久坐，端坐、凝視，經(jīng)年累月，幾乎每個繡娘的頸椎、腰椎都過度勞損，“眼力”也經(jīng)受著磨練。最近，郁興瑛的女兒剛剛給她配了一副眼鏡，度數(shù)比原來的那副又高了一些。
從吳慶英的角度看，刺繡，除了需要女性特有的細(xì)致和耐心外，還需要靈活和有創(chuàng)造性的頭腦。“沒有頭腦，是做不好刺繡的�！彼麄兏鶕�(jù)老中青人群不同的喜好，推出了不同風(fēng)格的作品，表現(xiàn)不同的題材，受到了顧客的好評和市場的認(rèn)可。
郁興瑛告訴記者，在幾十年前，刺繡是很多繡娘謀生的手段，而在當(dāng)下，人們的工作選擇多了，愿意投身刺繡行業(yè)的年輕人也少了。當(dāng)下，刺繡和很多其他非遺項目一樣，面臨著傳承的難題。
“現(xiàn)在的女孩子，大都不愿意從事這個行業(yè)。有的學(xué)生過來跟著我學(xué)了幾天，就不再來了，孩子們都坐不住�！庇襞d瑛有些無奈地表示。
為了傳承好這一非遺技藝，市區(qū)各級各部門都給予了相應(yīng)的扶持。2009年6月，聯(lián)升齋被授予“津門老字號”稱號；2012年8月，獲得“中華老字號傳承創(chuàng)新先進(jìn)單位”榮譽(yù)稱號；2014年，聯(lián)升齋刺繡藝術(shù)博物館建立；2017年，被納入市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄……
聯(lián)升齋和天津工業(yè)大學(xué)、中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)等高校建立了合作關(guān)系，成為學(xué)校相關(guān)專業(yè)學(xué)生的培訓(xùn)基地。郁興瑛等刺繡老師也常受邀到學(xué)校授課。
顏肇儀，天津工業(yè)大學(xué)服裝設(shè)計系大二學(xué)生，在學(xué)校選修課上學(xué)習(xí)紡織類非遺時，她了解到了聯(lián)升齋刺繡藝術(shù)，等實地打卡、參觀完博物館后，金魚的細(xì)膩飄逸，人物的立體鮮活，都讓她大受震撼。小顏被“圈粉”了，后來便跟著郁興瑛學(xué)習(xí)刺繡，對于這位來自廣東的00后女孩，刺繡老師的評價是“聰明好學(xué)”。
“我學(xué)刺繡，家里也很支持。我想用自己的親身參與，來為非遺傳承出一份力。從自己的專業(yè)角度看，也是一種難得的社會實踐和課外積累�！鳖佌貎x告訴津云新聞記者。
如今，很多外地研學(xué)團(tuán)體和游客來天津游玩時，都會把聯(lián)升齋作為打卡地之一。聯(lián)升齋刺繡這一津門寶貴技藝，在以多樣化的形式，傳續(xù)著其生命活力，生生不息。
刺繡老師在天津工業(yè)大學(xué)授課
“刺繡這門技藝，見錢見得慢，這就更需要人能坐得下來，熱愛這項事業(yè)，才能傳承好。”吳慶英說。
（津云新聞記者 陳慶璞）