與歷史名城羅馬、佛羅倫薩、威尼斯相比，意大利北部倫巴第地區(qū)的曼托瓦有些默默無聞，卻同樣令參觀者流連忘返。這座歷史悠久的小城中不乏藝術(shù)珍品，集納了文藝復(fù)興時(shí)期的璀璨藝術(shù)成就。
文藝復(fù)興時(shí)期的曼托瓦是一座效忠神圣羅馬帝國(guó)皇帝的城邦，由貢扎加家族統(tǒng)治。15世紀(jì)中葉，貢扎加家族的盧多維科三世侯爵邀請(qǐng)有著“現(xiàn)代風(fēng)格”的藝術(shù)家裝飾城市，著名畫家安德烈亞·曼特尼亞、安東尼奧·皮薩內(nèi)洛和朱利奧·羅馬諾等都曾為貢扎加家族服務(wù)。
城中最動(dòng)人的作品，當(dāng)屬曼特尼亞歷經(jīng)10年精心繪制的公爵宮婚禮房壁畫。畫家利用科學(xué)透視法創(chuàng)造“視覺幻覺”空間，將一間不過25平方米的拱頂房間裝點(diǎn)為輝煌的殿堂，描繪了盧多維科三世一家的形象。
婚禮房的建筑結(jié)構(gòu)只有墻壁、門、窗、壁爐和拱頂。置身其中，撲面而來的卻是一片富麗堂皇——裝飾著石膏浮雕的吊頂以金黃為底色，細(xì)膩的花紋從天花板蔓延至廊柱。這一切都是畫上去的，令人真假難辨。房間的一面墻壁上，描繪著公爵夫婦在精致的庭院里迎接貴賓、子女和近臣簇?fù)碓趥?cè)的場(chǎng)面。畫家細(xì)膩刻畫眾人形象，不管是靠在椅背上側(cè)頭傾聽心腹耳語(yǔ)的盧多維科三世，還是拿著蘋果趴在母親膝頭的小女兒，都是那么生動(dòng)自然。另一面墻壁的廊柱外，是盧多維科三世一家在城郊與兒子相聚的場(chǎng)景。在這里，曼特尼亞畫上了貢扎加家族顯赫的親戚——神圣羅馬帝國(guó)皇帝以及丹麥國(guó)王，盡管他們當(dāng)時(shí)并未在場(chǎng)。這里的“寫實(shí)”并非記錄歷史，而是將盧多維科三世希望看到的畫面以栩栩如生的方式定格留存。
環(huán)顧四壁后，舉頭望向天花板，再次驚嘆于曼特尼亞的巧思。透過畫家筆下的天窗，筆者仿佛望見了蔚藍(lán)天空，以及在屋頂好奇地向室內(nèi)張望的人們。得益于15世紀(jì)科學(xué)透視法的發(fā)明與應(yīng)用，畫家能夠在二維平面營(yíng)造空間感和體積感，創(chuàng)造逼真的視覺體驗(yàn)。畫里畫外的對(duì)望，體現(xiàn)出這位文藝復(fù)興早期藝術(shù)家一顆“不安分”的心：他不僅要畫出圖像，還要“以假亂真”，使畫面如一扇“開著的窗”，讓人們看見世界。描繪生機(jī)勃勃的現(xiàn)實(shí)世界、描繪時(shí)代和生活，是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們共同的雄心。
在墻壁一根廊柱的精美花紋中，筆者發(fā)現(xiàn)了一張同樣張著好奇雙眼的面孔。這就是畫家本人，他把自己偷偷藏在了恢弘的筆下世界。文藝復(fù)興時(shí)期，肖像畫不僅在王公貴族間盛行，市民階層也開始越來越多地訂購(gòu)。一幅幅生動(dòng)的肖像畫得以傳世，人們熟悉的《阿爾諾芬尼夫婦像》《蒙娜麗莎》都是其中翹楚。曼特尼亞的這張肖像畫不但別致，更強(qiáng)烈體現(xiàn)出對(duì)自我的肯定�？梢哉f，這幅自畫像正代表著文藝復(fù)興的內(nèi)驅(qū)力——人，以及對(duì)人的生活價(jià)值的肯定與贊美。
除了精彩的婚禮房壁畫，曼托瓦的公爵宮內(nèi)還有15世紀(jì)初繪畫大師皮薩內(nèi)洛未完成的作品和許多精彩裝飾。不遠(yuǎn)處，建造于16世紀(jì)的得特宮是文藝復(fù)興后期造型別致、裝飾華美的建筑典范。它由拉斐爾的得意門生朱利奧·羅馬諾主持設(shè)計(jì)，其中的巨人室同樣是依照科學(xué)透視法制造視覺幻覺的精品。巨大的壁畫覆蓋室內(nèi)所有表面，參觀者站在房中，如同身處巨人的戰(zhàn)場(chǎng)。
曼托瓦以生機(jī)勃勃的姿態(tài)擁抱了文藝復(fù)興，成為西方文明史中的耀眼一筆。它曾被授予“意大利文化之都”稱號(hào)，這不僅強(qiáng)調(diào)了小城的歷史遺產(chǎn)，也旨在鼓勵(lì)新的文化發(fā)展。傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，曼托瓦展望著新的“文藝復(fù)興”。
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年08月09日 17 版）