曾為中國讀者引進(jìn)及介紹了２００多種外國科幻奇幻著作的《科幻世界》雜志副總編姚海軍，前不久作出了一個(gè)重大決定。根據(jù)一份協(xié)議，《科幻世界》雜志社聯(lián)合中國教育圖書進(jìn)出口有限公司將把中國當(dāng)代科幻領(lǐng)域最暢銷的長篇小說之一《三體》譯成英文版，銷售到海外。
《三體》是史詩式的科幻三部曲，中文版已累計(jì)銷售約４０萬套，在中國科幻迷心目中，它幾乎等同于中國的“星球大戰(zhàn)”或是“阿凡達(dá)”。而更讓出版界興奮的是，《三體》英文版若誕生，將意味著中國當(dāng)代文化或可借助科幻文學(xué)這條船駛向西方，在全球找到更多受眾。
中國科幻界認(rèn)為，作為一種類型文學(xué)，科幻已經(jīng)到了一個(gè)新的特殊發(fā)展階段：一方面中國的科幻文學(xué)史正變得更加豐富，足以讓人回顧百年變遷；另一方面，中國科幻已到了“走出國門”的時(shí)候。
�。保等臻_幕的“２０１２上海書展”上，人民郵電出版社出版的“中國科幻名家名作大系”向人們展示了１９４９年以后１０位處于不同年代的中國知名科幻作家風(fēng)格迥異的作品，其中一些是他們首次公開的少年時(shí)代的習(xí)作。
《三體》的作者劉慈欣也位于十位名家之列，出生于２０世紀(jì)６０年代的他，是中國當(dāng)代最受關(guān)注的科幻作家之一。
對于“中國科幻如何走向世界”這個(gè)命題，劉的回答也很科幻。他認(rèn)為，要用科幻的眼光來看待中國科幻文學(xué)的發(fā)展。換言之，在已經(jīng)全球化的世界文學(xué)界，“一切皆有可能發(fā)生”。
上世紀(jì)８０年代以來，一批中國科幻文學(xué)作品被陸續(xù)翻譯成多國文字，介紹給國外讀者，但主要是零零星星的短篇和作品集。
“這些作品都是短篇小說，主要出現(xiàn)在歐美和日本的科幻雜志上，并曾以小說集的形式在美、日、法、意等國出版。因發(fā)行量很小，可以推斷當(dāng)時(shí)只是吸引了一些對中國科幻好奇的購書人，并沒有真正引起西方讀者的廣泛關(guān)注。”姚海軍說。
作為科幻作品進(jìn)出口的“操盤手”之一，姚海軍認(rèn)為，《三體》英文版的問世，將是中國長篇科幻的一次較大規(guī)模的對外輸出。
劉慈欣說，《三體》這類科幻文學(xué)的輸出，最大的意義在于“讓世界知道，中國人‘面朝黃土背朝天’的傳統(tǒng)形象正在發(fā)生改變，中國人不是一個(gè)封閉的群體，中國人關(guān)心著人類共同的話題，眼睛已經(jīng)看到了世界，看到了宇宙，甚至更遠(yuǎn)”。
就技術(shù)而言，中國人的科幻要被外國人讀懂，第一關(guān)就是翻譯。中國教育圖書進(jìn)出口有限公司出口綜合部總監(jiān)李赟對此很有信心：“我們正在國內(nèi)外為《三體》挑選合適的譯者，按照行內(nèi)的經(jīng)驗(yàn)，譯者以一人為宜，這樣可以一氣呵成，譯者也需要對科幻有興趣，且具有超強(qiáng)的領(lǐng)悟力。”
姚海軍前不久告訴新華社記者，以《三體》為母本的電影項(xiàng)目已在洽談中，但相比美國十分成熟的科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈，中國的科幻電影生產(chǎn)實(shí)力還一時(shí)難以企及。
他分析：“美國科幻產(chǎn)業(yè)鏈很完備，每個(gè)環(huán)節(jié)都有其內(nèi)生的創(chuàng)造動力，從文學(xué)原創(chuàng)到電子書銷售，從電影到舞臺劇，還有衍生產(chǎn)品，都很發(fā)達(dá)，中國想拍自己的科幻大片，想造自己的產(chǎn)業(yè)鏈，一時(shí)很難水到渠成。”
科幻作家、北京師范大學(xué)教授吳巖的看法是：不僅受限于技術(shù)和人才，更至關(guān)重要的是“中國本土科幻電影市場的觀眾剛性需求尚未形成”。“如果今天當(dāng)一部愛情片《失戀３３天》和一部科幻片《三體》同時(shí)在影院公映時(shí)，大多數(shù)中國人可能還是愿意選擇前者。”
吳巖解釋說，中國科幻文學(xué)的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)比人們想象中的要長，跨度已達(dá)百年，從尚處于帝制的晚清時(shí)期就有了半文言文的中國科幻，而今要在中國式的科幻土壤里誕生中國式的科幻大片還有待時(shí)日；但無論如何，科幻文學(xué)的繁榮是大片誕生的基石。(新華網(wǎng))