�。衬昵埃娪啊栋⒎策_》讓無數(shù)中國觀眾第一次領略３Ｄ的魅力，３年后，經過３Ｄ技術包裝的《泰坦尼克號》再次讓全世界觀眾身心震撼。隨著３Ｄ概念深入人心，３Ｄ早已走出影院，將“觸角”伸到更廣泛的領域。３Ｄ報紙、３Ｄ游戲機、３Ｄ打印機陸續(xù)出現(xiàn)，撲面而來的３Ｄ生活為人們打開一個新“視界”。
�。常淖屔盍Ⅲw起來
讓我們設想一下，２０１２年的某一天，當你回到家中，打開電視，發(fā)現(xiàn)客廳變成了綠茵場，奧運會比賽正在你家上演，各路球星在你身邊穿梭；打開電腦游戲，諸葛亮正在你的電腦桌上排兵布陣；拿出數(shù)碼相機，參加學校運動會的女兒正在你手中奔跑……
這一切不是夢，而是已經發(fā)生的現(xiàn)實。隨著３Ｄ技術在電子消費品中的應用，３Ｄ電視、３Ｄ相機、３Ｄ電腦等諸多產品已經逐漸走向市場，成為現(xiàn)代家庭生活的一部分，改變著人們記錄和重現(xiàn)生活的方式。
除了３Ｄ電影，醫(yī)療領域已經出現(xiàn)３Ｄ醫(yī)療設備和３Ｄ手術，醫(yī)生不僅能更全面地觀察病人的身體，還可以掃描病人牙齒，一次性制作完成正畸牙套；在建筑領域，３Ｄ效果圖幫助建筑設計師輕松做出漂亮的效果展示；在傳統(tǒng)報業(yè)，國內１０余家媒體早在２０１０年就推出了“３Ｄ報紙”，讀者戴上附送的３Ｄ眼鏡后不禁驚嘆“報紙原來也能這么讀！”
教學方面，有３Ｄ虛擬教室和虛擬課堂，讓你如親臨名師講堂般真實；軍事方面，有３Ｄ軍事模型和３Ｄ軍事演練，讓士兵在虛擬環(huán)境中展開激烈斗爭；旅游方面，有３Ｄ虛擬旅游，讓你不出門就能看遍世界各地的無限風光……
同樣，奧迪等汽車業(yè)巨頭也競相推出３Ｄ導航界面，模擬真實的建筑、街道和車輛；而不愿花大價錢購買車載ＧＰＳ的消費者則可以選擇支持三維影像的ＧＰＳ智能手機，既便攜又省錢。
�。常募夹g運用在打印機領域有著更為神奇的效果。美國科學家發(fā)明的一種可打印出三維效果的打印機，已經成功推向市場。你不小心踩碎了手機的外殼？沒關系，用手邊的３Ｄ打印機打印一個全新的外殼換上，你的手機很快就煥然一新。
�。常碾娪盎貧w藝術本質
當電子消費品產業(yè)對“３Ｄ概念”的推崇如火如荼之時，３Ｄ電影卻開始了反思，逐漸回歸藝術創(chuàng)作的本質。
“３Ｄ教父”卡梅隆在此間舉行的北京國際電影節(jié)上公開表示，３Ｄ只是技術手段，電影創(chuàng)作者的思想更重要。“３Ｄ只是服務于電影創(chuàng)作的一種工具，屬于技術手段，真正決定一部影片成敗的，仍是好的故事與創(chuàng)意，這取決于創(chuàng)作者的思想和觀念。” 卡梅隆說，“技術手段是為了更好地演繹故事，提升藝術效果。”
“盡管３Ｄ電影如今已成為一股潮流，勢不可擋，但追溯歷史，３Ｄ電影早年的探索之路充滿坎坷。”中國電影集團公司董事長韓三平說，“從最初不被認可，到如今被觀眾喜愛，３Ｄ電影逐漸走出了‘技術為王’的禁錮，不再為了３Ｄ而３Ｄ。”
從１９２２年世界上第一部３Ｄ電影《愛情的力量》問世，到１９５２年史上第一部真正的３Ｄ長片《非洲歷險記》上映，早期的３Ｄ電影一直無法擺脫對技術的過度渲染。片中常以指向觀眾的槍、扔向觀眾的物體為噱頭，《生活》雜志曾評論３Ｄ電影“只不過是在玩魔術而已，根本不是藝術。”
隨著觀眾審美和消費習慣的改變，３Ｄ電影大范圍上映始于２００８年的《地心歷險記》。盡管２００８年中國的３Ｄ銀幕數(shù)量只有８６塊，《地心歷險記》６７００萬元的票房卻極大地刺激了院線老板的胃口，３Ｄ銀幕和設備迅速增長。而當《阿凡達》２００９年上映時，中國的３Ｄ銀幕數(shù)量已接近６００塊。