“很多經(jīng)典小說最早都是暢銷書,我也要寫出能夠進(jìn)入大眾視野的暢銷書,寫好讀的小說,解決小說的閱讀障礙,讓小說復(fù)興。”19日上午,著名小說家馬原來到南國書香節(jié),結(jié)合自己的新作《糾纏》,以“一個(gè)中國作家的文學(xué)夢”為題,講述了自己對文學(xué)、對小說創(chuàng)作的最新感受與思考。
《紅字》開啟最早的文學(xué)夢
面對現(xiàn)場的很多青少年讀者和年輕的文學(xué)者,馬原的“文學(xué)夢”從小時(shí)候講起:“我是一個(gè)文學(xué)的孩子。從四五歲時(shí),我就開始閱讀。在家鄉(xiāng)的一個(gè)小圖書館里,借閱各種童話、民間故事,五本五本地借,而且閱讀速度越來越快。”馬原甚至談到,11歲那年,他讀到霍桑的成名作《紅字》,“那個(gè)時(shí)候,我已經(jīng)讀過《靜靜的頓河》了,但是《紅字》給我最大的震動,對小說的神秘感,是從這部小說開始產(chǎn)生,我開始想,我以后也要寫小說。為了一次一次地讀這個(gè)小說,我第一次做了個(gè)偷書賊。”
《紅字》開啟了馬原的寫作夢,他認(rèn)真對待每一次作文。他的作文很早登上了油印刊物。正當(dāng)他在小伙伴中得意時(shí),文革來了。作為大地主的后代,自然日子不好過。“我1970年當(dāng)知青,1971年開始寫小說,是文學(xué)和讀書讓我熬過了那段日子。”馬原說,他剛寫小說時(shí),沒有多少稿紙,便撿了很多印刷品,寫在背面。這些習(xí)作的手稿,裝起來,有半麻袋。后來讀中專,學(xué)機(jī)械,中專畢業(yè)后,費(fèi)盡周折考上了遼寧大學(xué)中文系。
整整20年一篇小說也沒寫
大學(xué)畢業(yè)后,馬原到了西藏工作,并開始發(fā)表小說。“很多人談起先鋒小說,都會談我的《拉薩河女神》,其實(shí)這是我一個(gè)很普通的作品,但沒想到這部作品一下子讓我紅了。”馬原說,《拉薩河的女神》發(fā)表在1984年的《西藏文學(xué)》上,寫的是一個(gè)真實(shí)的故事,就是一群作家、藝術(shù)家來西藏度假的故事,但整個(gè)小說里沒有一個(gè)人物姓名,人物都用1、2、3、4這些數(shù)字代表。大家覺得從來沒見過這樣子的小說。后來我又發(fā)表了《岡底斯的誘惑》、《虛構(gòu)》等小說,“我就是那個(gè)寫小說的漢人”,這個(gè)開頭句子,讓大家驚訝小說還可以這樣寫。于是,1984年到1988年,大家紛紛寫“還可以這樣寫”的小說,這就形成了80年代的“先鋒文學(xué)”??梢哉f,那些年,是我最開心、最充實(shí)的日子。
“上世紀(jì)80年代末、90年代初開始,大眾的熱情、目光從虛構(gòu)、文學(xué)上移開了。很多作家停止了寫作。”馬原說,他1991年開始再也不寫小說,一直到2011年,文學(xué)夢斷了,“那個(gè)寫小說的馬原不見了”。2010年,同在海南生活的著名作家韓少功,邀請馬原參加一個(gè)文學(xué)大賽,馬原執(zhí)拗不過,開始寫了一個(gè)跟海南有關(guān)的小說,這就是去年出版的《牛鬼蛇神》,“這個(gè)小說雖然沒獲獎(jiǎng),但我又開始寫小說了,文學(xué)夢接上了。”
寫好讀的小說破除閱讀障礙
“《牛鬼蛇神》其實(shí)還是延續(xù)了我之前的寫作。我曾經(jīng)說過,作為公共藝術(shù)的小說已經(jīng)死了。因此這兩年我開始思考如何讓小說復(fù)興的問題。”馬原說,他注意到,現(xiàn)在看來很多經(jīng)典小說,比如《安娜·卡列尼娜》、《十日談》等等,在當(dāng)時(shí)都是暢銷書。同時(shí),馬原琢磨到,他喜歡的偵探小說家柯南道爾的作品,為什么在全世界擁有如此之多的讀者群和強(qiáng)大的生命力。
“如何讓小說進(jìn)入大眾的視野,而不僅僅是文學(xué)小圈子里,我上世紀(jì)80年代就做了一些嘗試,但沒有達(dá)成意愿。新世紀(jì)以來,小說與大眾讀者的閱讀障礙越來越重,這個(gè)問題必須解決。所以我著手寫暢銷書,寫好讀的小說。”
馬原提到,其實(shí)很多作家已經(jīng)注意到了這個(gè)問題,比如余華,“余華的《兄弟》,就是在試圖打通閱讀障礙,在拯救閱讀。”談到自己的新作《糾纏》,馬原說小說寫的是一個(gè)捐贈的故事,遇到各種糾纏的故事,既有形而上的哲學(xué)思考,又有懸疑,“他們說我寫了一個(gè)接地氣的小說,但我知道,暢銷與否,不由我說了算,我希望收到讀者的反饋、評分。”(中國新聞網(wǎng))