近年來，陳列于公共場所的美術(shù)作品被損毀、拆除后，著作權(quán)人與原件所有人對薄公堂的案件時有發(fā)生，美術(shù)界、司法界等也多次呼吁加強和完善立法。因此，為回應(yīng)社會呼聲、解決實際問題，本次修改在第二十條增加了一款規(guī)定，一方面限制原件所有人的事實處分行為，另一方面明確規(guī)定其適用情形——僅適用于陳列于公共場所的載體唯一性的美術(shù)作品，此外如果當事人另有約定的則從其約定。
(四)關(guān)于“孤兒作品”
為解決數(shù)字環(huán)境下使用作品獲取授權(quán)難的困境，原草案增設(shè)了“孤兒作品”授權(quán)機制條款。考慮到“孤兒作品”相關(guān)規(guī)定屬于立法中的創(chuàng)新，為謹慎起見，本次修改在草案基礎(chǔ)上吸取社會各界的意見和建議，將“孤兒作品”的適用范圍明確為報刊社對已經(jīng)出版的報刊中的作品進行數(shù)字化形式的復(fù)制，以及其他使用者以數(shù)字化形式復(fù)制或者通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播作品兩種情形。同時將提存費用的機關(guān)由國務(wù)院著作權(quán)行政管理部門修改為國務(wù)院著作權(quán)行政管理部門指定的機構(gòu)。
(五)關(guān)于職務(wù)表演
考慮到實踐中迫切需要解決的表演者與演出單位之間的關(guān)系問題，本次修改參照職務(wù)作品的規(guī)定，在第三十五條新增了關(guān)于職務(wù)表演的規(guī)定。職務(wù)表演的權(quán)利歸屬由當事人約定，當事人沒有約定或者約定不明的，其權(quán)利歸屬于表演者。但是對于集體性職務(wù)表演，如劇院表演話劇、劇團表演歌劇或者合唱等演出行為，其權(quán)利歸屬于演出單位。同時，為確保演出單位的權(quán)利，本次修改還賦予演出單位在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)免費使用表演的權(quán)利。
(六)關(guān)于視聽表演者權(quán)利
參考2012年6月26日世界知識產(chǎn)權(quán)組織外交會議通過的《視聽表演北京條約》第十二條規(guī)定，并與前述視聽作品著作權(quán)規(guī)定的調(diào)整保持一致，本次修改將視聽作品中的表演者的權(quán)利賦予制片者，同時規(guī)定主要演員享有署名權(quán)和“二次獲酬權(quán)”。
(七)關(guān)于表演者和錄音制作者就錄音制品播放和表演行為的獲酬權(quán)
本次修改，在第三十九條進一步明確了表演者和錄音制作者享有獲酬權(quán)的兩種情形：(1)播放行為——以無線或者有線方式公開播放錄音制品或者轉(zhuǎn)播該錄音制品的播放，以及通過技術(shù)設(shè)備向公眾傳播該錄音制品的播放；(2)表演行為——通過技術(shù)設(shè)備向公眾傳播錄音制品。
(八)關(guān)于廣播電臺、電視臺權(quán)利
本次修改，從推動廣播電視節(jié)目市場交易、促進我國廣播電臺電視臺發(fā)展的角度出發(fā)，借鑒相關(guān)國際公約和主要國家的立法，對廣播電臺、電視臺權(quán)利進行了下列調(diào)整：(1)將廣播電臺、電視臺的權(quán)利從禁止權(quán)改為專有權(quán)；(2)根據(jù)前述播放權(quán)與信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的權(quán)利內(nèi)容的調(diào)整，考慮到非交互傳播已經(jīng)納入播放權(quán)的控制范圍，因此刪去原草案第三十八條第一款第四項。
(九)關(guān)于著作權(quán)“合理使用”制度
所謂“合理使用”，是指他人在特定情形下使用受著作權(quán)法保護的作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，并不向其支付報酬，但必須指明作品來源或者出處的制度。“合理使用”制度是相關(guān)國際條約以及各國和地區(qū)著作權(quán)法中的基本制度。本次修改，主要作了以下調(diào)整：(1)增加“合理使用”的開放式規(guī)定——其他情形，同時將原草案第三十九條并入新草案第四十二條作為第二款限制所有的十三類“合理使用”情形；(2)明確為個人學習、研究使用他人作品的情形為復(fù)制文字作品的片段；(3)增加關(guān)于引用他人作品不得構(gòu)成引用人作品的主要或者實質(zhì)部分的規(guī)定；(4)在相關(guān)情形中增加“信息網(wǎng)絡(luò)”媒體的規(guī)定；(5)增加關(guān)于對室外藝術(shù)作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像后形成的成果后續(xù)使用的規(guī)定。